CELCIT TV

Entrevista a Paula Requeijo. Imágenes de ejercicios grupales

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Entrevista a Marcelo Savignone. Imágenes de ejercicios grupales

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Entrevista a Débora Astrosky. Imágenes de ejercicios grupales

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Entrevista a Román Podolsky. Imágenes de ejercicios grupales

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Entrevista a Marcelo Katz. Imágenes de ejercicios grupales

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Entrevista a Carlos Ianni. La conducción del actor en la puesta en escena. Imágenes de ejercitaciones

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Entrevista a Guillermo Cacace. Imágenes de ejercicios grupales

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Entrevista a Kameron Steele (USA). Particularidades de este método de entrenamiento actoral. Imágenes de ejercicios grupales

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Entrevista a Mariana Percovich (Uruguay). Conceptos fundamentales a tener en cuenta.

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Entrevista a Gabriel Chame (Francia). Qué es un clown. Cómo surgió. Cómo se forma. ¿Clown o payaso? Imágenes de ejercicios grupales

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Entrevista a Marco Antonio de la Parra (Chile). Los desafíos de escribir teatro hoy. Neurociencias y dramaturgia

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Entrevista a David Amitin. Los desafíos de la puesta en escena hoy. Las nuevas dramaturgias y las nuevas tecnologías

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Entrevista a Carlos Genovese (Chile) ¿Qué es lo que hace singular a la "narración en escena"? ¿Qué es lo que la diferencia de los cuentacuentos?

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Entrevista a Juan Carlos De Petre (Venezuela). ¿En qué consiste esta concepción del teatro, desde su faz mistérica?

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Entrevista a Ernesto Martínez Correa (Colombia). Particularidades de estas técnicas de entrenamiento actoral. Imágenes de ejercicios.

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Entrevista a Raúl Shalom. Para qué se promueve. Características. A quiénes está dirigido. Qué es Teatro-Foro. Imágenes de ejercicios grupales

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Entrevista a Hernán Gené (España). Qué es un clown. Cómo surgió. Cómo se forma. ¿Clown o payaso? Imágenes de ejercicios grupales

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Entrevista a Verónica Oddó (Chile). Particularidades de esta técnica. La creación del personaje. Imágenes de ejercicios individuales y grupales

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Entrevista a Ana María Bovo. ¿Qué es lo que hace singular a la "narración en escena"? ¿Qué es lo que la diferencia de los cuentacuentos?

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Entrevista a Gustavo Schraier. Qué es y qué implica producir para el teatro independiente. Virtudes y defectos en sus modos de producción.

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