La escena iberoamericana

Ecuador. Rosales, homenaje al artífice de la ilusión

Con “Rosales”, Malayerba abre el Festival Spondylus. Este iniciará en Manta y Guayaquil.
Después de todo, la magia que le pertenece al teatro está construida sobre los cimientos de la ilusión.
El espectador atento habrá notado -una vez encendidas las luces, cuando ya el escenario está vacío- que aquel drama lacrimoso que fue capaz de voltearle el alma, o el montaje tragicómico que estampó la media luna de felicidad en su rostro, no pasa de ser más -pero tampoco puede ser menos- que una mentira muy bien contada.
En última instancia, quien arrinconado en la soledad de su butaca no ha sido capaz de contener alguna lágrima imprudente y delatora, no puede sentirse menos inocente que cualquier peatón despistado al que, con un silencio meticuloso, le han robado la billetera.
Y la magia, cuando funciona, depende de que el truco no se note. La carpintería queda oculta; disimuladas las costuras, a veces los artífices de todo aquello quedan ocultos detrás de los reflectores, fuera de las tablas, al otro lado del escenario.
Consciente de ello, Arístides Vargas, director y responsable del grupo Malayerba, quiso rendirle un homenaje en vida al legendario Pepe Rosales; el vestuarista y escenógrafo chileno que desde hace más de treinta años ha sido responsable directo de aquella ilusión efectiva que envuelve a casi todo el teatro del Ecuador.
Aparece de esta forma la obra “Rosales”, una instalación teatral que combina los elementos de las artes visuales con un meticuloso trabajo de montaje escénico.
El mérito de “Rosales”, su objetivo y logro fundamental, ha sido concentrar la atención del público en el trabajo tangible de este hombre, cuyos diseños constituyen desde hace mucho tiempo esa chistera de mago de donde aparece la magia de varios grupos teatrales, y también la de otra clase de elencos como los de la Compañía Nacional de Danza o el Ballet Ecuatoriano de Cámara.
Con el propósito de trabajar en el diseño y el montaje de “Rosales”, la gente de Malayerba trajo desde Puerto Rico al artista plástico Antonio Martorell, quien luego de ver en papel los diseños de Pepe Rosales aceptó llevar a cabo la empresa para la que fue requerido: adaptar y ambientar los tres pisos de la Casa Malayerba, nada más que con los elementos producto del trabajo del chileno desde la década de los setenta.
Por eso, la gente de Malayerba ha definido a la obra como “un recorrido por la historia del teatro y la danza del Ecuador”.
Junto con el llegó la puertorriqueña Rosa Luisa Márquez, directora de teatro, para trabajar con el elenco del grupo y formar parte activa de la obra.
La particularidad de “Rosales”, por su naturaleza híbrida, estriba en dos cosas fundamentales: la multiplicidad de escenarios, y la interacción con el público espectador; pues en realidad es la obra un recorrido que comienza en el atrio de la Iglesia del Belén, y termina en la platea del teatro, en el tercer piso de la casa Malayerba.
Son diez paradas. En el atrio, un hombre travestido realiza la presentación de la obra, escoltado por tres hombres y tres mujeres ataviados con trajes de papel, mientras que un payaso que solo puede comunicarse mediante silbidos se encarga de “traducir” las palabras del mensajero.
Dentro de la casa que está junto a la iglesia, en el Salón Rosa Tierra, una pequeña escena de vestuario animado introduce al espectador al trabajo de Rosales. Allí cuelgan telas y los primeros vestidos que se verán por doquier.
Antes de subir al segundo piso, cuatro actrices representan el texto de Julio Cortázar, “Instrucciones para subir una escalera”. La gente está invitada; una quinta actriz aparece para arriar al gentío que, en efecto, suben la escalera como se les ha indicado.
Arriba más actores, acción de espejos y maquillaje, esculturas vivientes, una chelista cantando un blues, un trío de mexicanos estereotipo conversando en silencio, y un par de curiosos personajes que escapan del recinto por la escalera de emergencia.
Todos los salones decorados con telas, zapatos, diseños. En uno de ellos, un ilusionista cambia el color de los palos de la baraja.
Ya en el teatro, Martorell practica dibujando a Hugo Idrovo mientras éste canta y toca la guitarra. Dos y tres, bocetos; se toma un vino, pide un voluntario, otro boceto; Idrovo toca mientras por detrás la pantalla proyecta el trabajo de Rosales; y el clímax, este chileno bajo un sombrero de medio lado aparece para ser inmortalizado por la mano, ya caliente, del dibujante puertorriqueño

• Javier López Narváez | El Telégrafo | 2009-08-28

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