La escena iberoamericana

Argentina. Griselda Gambaro. Años de lucidez

Con la obra "El misterio de dar", que interpreta Adriana Aizenberg y dirige Laura Yusem, indaga en el tema de la vejez.
Con El misterio de dar, que se estrenó este fin de semana, Griselda Gambaro regresó al teatro Nacional Cervantes. Se trata de un espectáculo en formato unipersonal, dirigido por Laura Yusem, que cuenta con la actuación de Adriana Aizenberg. Al igual que las novelas cortas El desatino y Las paredes, Gambaro decidió adaptar al teatro un material proveniente de la narrativa. "El misterio de dar es la versión teatral de un cuento que publiqué en el volumen Lo mejor que se tiene (1998) -explica-. Se plantea de qué manera en la vejez uno puede recuperar cosas esenciales y cómo se puede dar más de lo que se tiene. No por una generosidad loca, sino sin darse cuenta. Eso es lo que le sucede a este personaje que se pregunta ¿qué pasa en el mundo después de una donación de corazón? Esta mujer dialoga, pero no lo hace con el público: como muchos viejos se resiste a entablar una charla con las paredes y simula que está hablando con un caballito de juguete que pertenecía al hijo. Se comunica con las cosas".

¿Es una obra sobre el abandono?

No tanto, sino más bien sobre ciertas características de la vejez y la soledad. Algo que me di cuenta ahora, porque me han dicho que trata sobre eso. Pero también de la generosidad, de no secarse con los años.

¿La vejez es una forma de resistencia?

Sí, en primer lugar, resistir a la falta de energías propias y también al peso que tienen los años con sus pérdidas.

¿Modificó en algo al material contar con Adriana Aizenberg?

No, ella es una actriz de enorme comunicación. Al igual que Alfredo Alcón, Inda Ledesma: salen y ya pasa algo. Están ahí plantados en el escenario. Tienen una especie de presencia tácita.

¿En este momento hay nuevas características que definen la escritura?

Mis últimas dos piezas, La señora Macbeth y La persistencia, son obras muy ceñidas en la palabra. Muy económicas. No sé si la palabra puede estar en estado puro, pero sí más condensada. Más tensionada. Eso es algo que veo en mis materiales más recientes.

¿De qué manera dialoga la escritura con la vejez?

No lo sé. Pero por ejemplo, escribí el cuento Es difícil organizar la pasión que habla de un viejo que se enamora de una chica muy joven. Pienso que la vejez es un estado "interesante". Es como estar en la punta de la vida y desde ahí uno se da cuenta de que los pocos años que a uno le quedan hacen más preciosa la vida. En la vejez todo toma una di mensión extraña, muy fulgurante, que puede ser triste, pero al mismo tiempo muy luminosa.

¿Sigue pensando que, a diferencia de su generación, actualmente los dramaturgos perdieron interés por los grandes temas?

Leo mucho teatro porque estoy en jurados de dramaturgia. Mi opinión esta parcializada. Los temas actualmente, te diría, son mínimos, pequeños. Aunque también se ven otros temas que han preocupado desde los griegos: la muerte, la libertad, la guerra, el estilo, la responsabilidad, la ética. Ahora la Secretaría de Cultura de la Nación hizo un concurso sobre el Bicentenario, donde fui jurado. Te diría que entre las obras hay bastantes que salieron de esa pasividad de sentimiento que define la dramaturgia de los últimos años. Han dado un gran paso. Creo que actualmente falta la mirada y la preocupación hacia el otro. Prevalece una mirada narcisista. Pienso que el teatro no sirve si es delirio y ocurrencias en el escenario. Uno tiene que deleitarse, pero también irse de la sala con un aporte de sentimientos.

• Juan José Santillán | Clarín | 2009-08-30

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