La escena iberoamericana

Argentina. “Todo el teatro siempre es ideológico”

Entrevista con Luis Brandoni y Patricio Contreras
Los dos actores vuelven a trabajar juntos en El regreso del Tigre, de Luis Agustoni, que se estrena hoy en La Plaza, junto a Florencia Raggi y Celeste Gerez. Aquí hablan de la frivolización del público, la cultura del absurdo y los efectos del paso del tiempo.

“El tiempo nos sorprende con estas cifras. Es increíble que haga 22 años que no trabajamos juntos. Pero los lindos recuerdos siempre están tibios”, dice Luis Brandoni, que desde esta noche se presenta en el complejo La Plaza (Corrientes 1660) con El regreso del Tigre, de Luis Agustoni y con dirección de Luis Romero, junto a Patricio Contreras, con quien compartió, al regreso de la democracia, hace más de dos décadas, protagónicos en teatro, cine y televisión: la obra Made in Lanús, de Nelly Fernández Tiscornia, la película Made in Argentina, de Juan José Jusid, y la comedia Buscavidas, por Canal 13.

“A mí me divierte mucho el humor de Luis, conozco sus tiempos, supongo que él conocerá los míos y es de esperar que habremos cambiado para mejor, que estemos más económicos y más sabios como actores, o sea, lo que da la veteranía en esta profesión”, dice Contreras que confiesa, entre risas, no soportar verse en Made in Lanús, cuando la repiten por la tele: “Será que uno siempre tiene la idea de que es más bonito y más talentoso, pero ahora la distancia me parece espantosa y lo haría totalmente distinto; es lo que pasa con el tiempo”. A Brandoni tampoco le gusta verse pero reconoce que el valor de la película “supera cualquier apreciación personal porque ya es un clásico”.

A partir de hoy, los convoca El regreso del Tigre, una comedia dramática en la que un hombre (Brandoni) casado con una atractiva mujer (Florencia Raggi) y padrastro de una adolescente (Celeste Gerez) ve tambalearse todo su mundo cuando reaparece el “Tigre” (Contreras), el gran amor de la vida de su esposa y el padre biológico de la chica. “El Tigre vuelve para conocer a su hija, de 16 años. Se fue cuando era muy joven, rockero e inmaduro, y quiere reparar lo que hizo”, cuenta Contreras. “Y ese regreso –agrega Brandoni– arma un gran quilombo, narrado de una manera socarrona pero también con mucha emotividad”.

Ambos vienen de hacer teatro. El ex diputado de la UCR actuó en El hombre inesperado, de Yasmina Reza, con Betiana Blum, y el chileno se presentó en el Cervantes con Telémaco o el padre ausente, de su compatriota Marco Antonio de la Parra, y dirigió Déjala sangrar, en el San Martín, de otro trasandino, Benjamín Galemiri.

–¿Han notado cambios en el público de teatro en estos últimos años?

Brandoni: –No, yo no lo veo. Las que sí se modifican son sus expectativas. Antes les podía interesar más lo social y político, lo que no podían escuchar en otros lados. Pero, en general, el público es más inteligente de lo que uno cree cuando ensaya una obra. Y lo que nosotros con Patricio intentamos hacer es preservar al teatro de la frivolización y tinellización del público.

Contreras: –No es que el público haya cambiado, sino que hay gente nueva, jóvenes, que están viendo un teatro en el que la palabra “ideología” es mala palabra, es sinónimo de vetusto, de demodé, y eso no me parece bueno. Dicen carecer de ideología pero la tienen, porque esa elección de no hacerse cargo de lo que pasa en la sociedad donde uno vive es también una toma de posición. El teatro siempre es ideológico. La experimentación, lo alternativo puede ser bueno y talentoso pero también puede ser bobo y esnob, carente de ingenio. Es saludable que surja un semillero de gente nueva pero lamento que no vean el otro teatro, el de los grandes títulos, como Marat-Sade, en el San Martín, donde me gustaría haber visto la sala colmada de jóvenes.

Brandoni: –Aunque parezca que ya está todo dicho, hay algunas cosas que habría que recordar. De todos modos, es antipática la división taxativa entre el teatro independiente (así lo llamo yo porque off es despectivo, significa fuera, apagado, y es simplemente colonialismo cultural) y el oficial y profesional, porque hace que muchos jóvenes no se interesen. Como si, porque jugás en Primera B, no miraras los partidos de otras divisiones. En los 70, se dio esa mezcla y provocó frutos extraordinarios. Ojalá vuelva a pasar.

Contreras: –Es fundamental para la formación conocer la tradición. Pero hay algo más en cuanto a lo ideológico (y no estoy muy seguro de lo que voy a decir): reírse de la conducta de los demás es ponerse por encima de los demás. En todas las épocas, te podés cagar de risa de la gente. Pero mofarse siempre, me parece un descompromiso peligroso. Ahora todo es divertido y la conducta del hombre es idiota. Y yo no estoy de acuerdo con eso, por más atroz que sea el mundo que hemos construido. Ese regodeo en el absurdo se transforma en ideología y, a la larga, se topa con Tinelli.

Sobre la Ley de Radiodifusión

Aunque aclara que desconoce el texto del proyecto oficial, para el ex diputado nacional por el radicalismo la discusión en el Congreso debería esperar al 10 de diciembre, cuando asuman los nuevos representantes: “Es necesario modificar la ley actual, pero éste no es el momento indicado porque la crispación política no es buena consejera y se requiere un acuerdo de los partidos y los sectores que hacen a la actividad”, dice Brandoni, quien durante su mandato trabajó en un proyecto de ley sobre el tema que nunca llegó al recinto.

• Leni González | Crítica | 2009-09-02

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