La escena iberoamericana

Argentina. El antiguo arte de la elegancia

Alejandra Radano y Sandra Guida, dirigidas por Alfredo Arias Estarán mañana y pasado en la Villa Ocampo de San Isidro. Será parte del trabajo que, en noviembre, van a presentar en Europa.

Hace nueve años que Sandra Guida y Alejandra Radano coincidieron en el musical Chicago. "Ahí descubrimos que somos similares en la pasión y que nos parecemos físicamente. Alejandra es una explosión de delirio y yo soy más terrena, más dramática, más tanguera. Nos complementamos" dirá Guida con serena experiencia. A su lado, blanquísima, frágil hasta que habla, Alejandra Radano. Ella es determinante para señalar lo que quiere. Trajo un dossier dorado de un proyecto futuro donde se autodefine como Deambulante Musical. Y luego escribe: con serias intenciones de ser pianista clásica ni bien entreví una luz en el túnel de los musicales de Broadway me lancé con furia hacia ellos. Y la cosa fue en serio.

Lo cierto es que a partir de Chicago surgió entre ellas una conjunción -¿alquimia, quizás?- trabajada por Alfredo Arias, quien las convocó en sucesivos espectáculos estrenados en Europa: Concha bonita -sobre un transexual argentino, jugador de fútbol, con música de Nicola Piovani- y Divino Amore. Arias, Radano y Guida están por estos días ensayando en Buenos Aires porque mañana y pasado realizarán funciones en Villa Ocampo de Cabaret Brecht Tango Broadway. Se trata de uno de los tres espectáculos, junto a Tatuaje y Tres Tangos, que estrenarán en París el 10 de noviembre.

"Son obras pensadas para ellas -dice Arias, con Ray Ban negros que no moverá de sus ojos durante la entrevista-. Prometí crear algo a partir de la personalidad de Alejandra, que tiene un punto de vista muy barroco, surrealista y divertido de las cosas. Es una artista completa, siempre esta buscando materiales". El otro espectáculo, Tatuaje, Arias se lo dedicó a Sandra Guida porque tiene un personaje que ella quería encarar hace tiempo: Eva Perón. Guida define: "Es una Eva que hace una revisión de su pasado y se encuentra con Miguel de Molina, un cantante homosexual que huye del franquismo, con quien tiene un trabajo casi terapéutico".

Cabaret Brecht Tango Broadway cierra el tríptico con las dos artistas en una propuesta ecléctica. El espectáculo se concentra en un repertorio que muestra la amplitud de las intérpretes. Canciones del gran teatro musical europeo, resumidos en el trabajo de Brecht y Kurt Weill; también tangos en italiano, francés, japonés, y finalmente temas de Bauhaus, Bela Lugosi y Blondie. "Mostramos la parte irónica del tango porque aquí la gente lo padece muchísimo -dice Arias- le damos una oportunidad de sonreír. Hacemos un tango de rebote, mostramos cómo nos devuelven el tango, en otra lengua, un poco estropeado, lleno de chirimbolos".

Cuenta Radano que encontró en el repertorio un matiz que decide remarcar. "Lo maravilloso son los textos de Brecht y Weil. Hice Canciones degeneradas, basada en la música que los nazis repudiaron. También trabajé en La ópera de tres centavos y es maravilloso cómo mostraba el mundo Brecht. De alguna manera, todo aquello de lo habló se sigue repitiendo, todo sigue estando igual."

• Juan José Santillán | Clarín | 2009-09-20

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