La escena iberoamericana

Argentina. Lo que puede hacer sentir una flor

Entrevista Ignacio Apolo Volvió a dirigir en Buenos Aires después de cinco años. "Rosa mística", en el Konex, es su obra.
En Rosa mística, Ignacio Apolo volvió luego de cinco años a la dirección y la dramaturgia en la escena porteña. Su último trabajo, donde conjugó escritura y dirección, fue Trío para madre, hija y piano de cola, estrenado en el San Martín.

En ese lapso estuvo, entre otras actividades, comisionado por teatros en Suecia para escribir obras para niños. Además, brindó clases. Pero el año pasado, al nacer su hija Luna, todas sus actividades se definieron en un sentido. "Tomé la decisión de evitar las horas de clases en Buenos Aires -cuenta-. Cumplí 40 años y quiero dirigir teatro con mayor continuidad, trabajar con textos míos o compartir la creación literaria. "

Rosa mística, aunque la primera versión fue escrita en Londres en 2006, pertenece a una nueva etapa de su trabajo. "Es una obra de gabinete que escribí para el director británico David Gothard -explica-. Lo conocí cuando hice una residencia como autor en el Royal Court de Londres. Allá Gothard vio dos obras mías: La pecera y también Implosión. Después de eso me propuso montar algo mío. Finalmente, el montaje con Gothard no se pudo llevar adelante y terminé trabajando para una versión de la misma obra en la Argentina."

Su nuevo espectáculo sugiere el trabajo con la marginalidad, a partir de un acontecimiento fundante que revela una serie de sucesos: un bebé muere alcanzado por una bala policial durante un confuso operativo antidrogas en una villa del bajo Boulogne. La familia le levanta un altar, y el niño muerto se convierte en el nuevo "santo" del barrio. ¿Cómo abordar esta mirada desde el teatro sin caer en el pintoresquismo policial del conurbano o el shock televisivo? "Ver en el escenario estas cuestiones provoca en el público una sensación de identificación totalmente contraria de lo que pasa a la tele -dice Apolo-. La tele te devuelve la marginalidad como una frontera. El teatro, en cambio, tiene la inmediatez y el espectador otorga algo que lo vincula a lo verdadero, porque es atravesado por el sentimiento de los actores. Muchas veces parece que la realidad es lo que la tele construye y el público teatral reniega de eso".

Ignacio Apolo participó durante la década del noventa en el Caraja-ji, grupo que integraron Rafael Spregelburd, Alejandro Tantanian y Javier Daulte, entre otros. "Caraja-ji no era un espacio grupal, sino de producción individual -define-. Participábamos juntos de un taller de escritura, pero cada uno producía por separado. Nos enriquecía la mirada del otro. Publicamos en un momento de gran efervescencia de dramaturgia. Entre el 96 hasta 2000-2001, la identidad de ese grupo era muy fuerte. Esa etapa son los inicios de trayectorias individuales. Uno competía no sólo con los compañeros del Caraja-ji, sino con una generación que producía intensamente. Esto se modificó con el cambio de década, con la renovación generacional. "

Apolo adelanta algunos proyectos que tiene en marcha. "Tomé la decisición de dirigir de manera bastante periódica. Por un lado preparo Postparto, donde me concentro en la problemática de la mujer luego del nacimiento de sus hijos. Será protagonizada por Laura Azcurra, Silvina Bosco y se estrenará en el circuito comercial. Además, en un territorio más experimental, hace poco comencé los ensayos de una obra con dos actores que interpretarán 18 personajes.

• Juan José Santillán | Clarín | 2009-10-01

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