La escena iberoamericana

Argentina. Enrique Dacal, frente a un texto político

Cartas de amor a Stalin. Nueva obra del español Juan Mayorga.
Desde 2000, el director Enrique Dacal ha forjado una fuerte relación de trabajo con los actores Julio Ordano y Enrique Papatino. Varios proyectos los vienen uniendo, a la vez que ellos definen con más fuerza sus capacidades dentro del ámbito teatral. Dacal dice que son sus compañeros de ruta. "Siempre, en una fiesta, quedamos enganchados para otra fiesta", agrega. Esto, en relación con que cuando aún no han terminado de poner el punto final a un proyecto, ya están pensando en uno nuevo.
Así sucedió con Cartas de amor a Stalin, la pieza del español Juan Mayorga (de quien últimamente se conocieron en Buenos Aires Hamelin y Himelwen, camino al cielo), que hoy, estrenan en el Centro Cultural de la Cooperación. Mientras compartían el proceso del espectáculo Procedimiento para inhibir la voluntad de los individuos, basado en textos de Frank Kafka, Enrique Dacal les acercó una pieza de Mayorga que hacía tiempo que tenía en mente, y decidieron embarcarse en ella. A ellos se sumó la actriz Jessica Schultz.
"Al cabo de los años, uno ha desarrollado un gusto por toda obra bien escrita -explica el director-, y ésta tiene esas cualidades. Posee un diálogo absolutamente maravilloso; diría que en algunos momentos es shakespeariano, palabras que te llevan a levantarte de la silla, palabras que impulsan a la acción; no hay retórica: hay palabra abundante y teatral."
La pieza se apoya en un dato histórico no menor. Durante el gobierno de Stalin, el escritor Mijail Bulgakov fue condenado al silencio. El escribió varias cartas en las que reclamaba su libertad o la posibilidad de salir de la Unión Soviética, pero nunca recibió respuesta. Es más: su obra se divulgó gracias a que su esposa sí pudo salir de la URSS y, establecida en Francia, dio a conocer la labor literaria de su marido.
"Bulgakov es una especie de desconocido dentro del mundo de los modernos -sostiene Dacal-. Si Maiakovsky terminó muerto y Shostakovich terminó pidiendo perdón, Bulgakov se quedó esperando que le dieran una oportunidad, y no se la dieron nunca. E inmediatamente, cuando uno empieza a hablar de esos temas, aparece una resonancia con lo que ha pasado en este país reiteradamente. Y a veces, peligrosamente, parece que va a pasar de nuevo, como sucede con las órdenes no escritas, la censura encubierta, todas cuestiones que llevan a que alguien no pueda desarrollar su idea, su trabajo o su expresión."
Stalin y el teatro
Además de ciertos datos históricos sobre los que trabaja la pieza también al grupo le interesaron las posibilidades de recreación que ofrecían los personajes. "Stalin, por ejemplo -cuenta-, se presenta durante toda la obra como el más ferviente admirador de Bulgakov. Parece ser que históricamente lo fue, que no se perdía ningún estreno de sus obras; incluso sabía partes enteras de sus textos; lo consideraba entre sus autores preferidos. Lamentablemente, la Unión Soviética necesitaba silenciarlo."
Ampliando su referencia a las "resonancias" que puede producir Cartas de amor a Stalin , el creador sostiene que "la obra está escrita para que esa realidad resuene en otra que es la actual y en los países de cualquier régimen. El de Juan Mayorga es un teatro político dentro de lo que es el riñón de la izquierda. No estoy hablando de lo partidario. Sin dudas, Mayorga es un hombre de izquierda en su pensamiento, en su filosofía. Y creo que él pone en sus escritos como mejor puede -y puede de muy buena manera- lo que es una reflexión dialéctica sobre la propia izquierda. El está construyendo un teatro político, al criticar lo que pudo haber sido el gran sueño de la izquierda en el siglo pasado: la Unión Soviética. Y lo hace con razonamientos de izquierda; su análisis de la realidad es absolutamente marxista, y eso le aporta un valor muy grande".

• Carlos Pacheco | La Nación | 2007-07-06

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