La escena iberoamericana

Venezuela. Fernando Gómez, actor: "Esta obra lucha contra el odio"

"(La obra) es un clamor a la bondad, a la calidad, a la suprema misericordia que todo lo comprende".
Si algo ha aprendido Fernando Gómez a sus 93 años es que, de las bellas artes, es precisamente el teatro uno de los medios más punzantes para hacer crítica social. Así que el veterano actor venezolano ha decidido echar mano una vez más a su monólogo El juicio del siglo para recordarle a los venezolanos que si bien el Ateneo de Caracas no tiene sede, tiene voluntad suficiente para ofrecer programación en salas alternativas.

El juicio del siglo, adaptación de la novela Compulsión de Meyer Leving, recrea el juicio que emprendiera el estado de Chicago contra dos estudiantes universitarios que asesinaron a un niño para experimentar la sensación de cometer un crimen perfecto en 1924. Apenas tres funciones (viernes, sábado y domingo en la sala José Ignacio Cabrujas) que han puesto a correr a Fernando Gómez.

-Casi 50 años con esa obra. ¿Qué le ha transformado?

-El texto lo adquirí de la novela de Leving, e incluye el alegato completo de defensa hecho por Clarence Darrow durante cinco días. Lo estrené en 1960, en el teatro de Juana Sujo, en Los Caobos. Pero lo reduje a una hora y media, y con el tiempo también lo he ido limando y puliendo. Y en un contexto histórico como el que estamos viviendo se puede leer como un clamor a la bondad, a la caridad y a la suprema misericordia que todo lo comprende, para luchar contra el odio y la crueldad.

-Será la primera obra que presentará el Ateneo de Caracas fuera de su sede.

-Exacto, y agradezco profundamente esa deferencia que ha tenido el Ateneo de Caracas conmigo. Me siento muy satisfecho. -¿De qué manera se manifiesta la vigencia de la pieza en estos momentos?

-Estamos viviendo un tiempo histórico realmente plagado de inexactitudes, de improvisaciones y del uso de la mentira como único norte. Aquí están sucediendo cosas que no habían ocurrido jamás, como el odio y la diferenciación. Y El juicio del siglo toca precisamente esos puntos. Es un llamado al género humano a tratar de echar a un lado todas las manifestaciones de odio e insuflar un poco de amor. Esta obra es un mentís para todo lo que está pasando, que es malévolo.

-Mucho más cuando el teatro venezolano atraviesa una gran crisis.

-Así es. Hemos tenido la infausta noticia de que se ha suspendido el subsidio a una gran cantidad de grupos extraordinarios. Ese es un subterfugio, una maldad para desvirtuar la labor de esa gente, pero estoy seguro de que esto es circunstancial y las cosas se van a enderezar.

-¿Cuándo fue la última vez vez que presentó la obra?

-Precisamente cuando el Ateneo cumplió 77 años (2008). Todavía no le habían hecho la trastada a la que acaba de ser sometido. -¿Qué más ha estado haciendo usted en teatro?

-Teatro ya no puedo hacer, a menos que consiga una obra con un personaje que se adapte a mi edad actual (93 años). Sí hice un pedacito, una cosa muy pequeña en la película Zamora de Román Chalbaud. Él mismo me invitó para que lo hiciera.

-¿Qué tal la película?

-No la he visto completa aún, pero he tenido noticias de que está bastante bien.

-Román Chalbaud lo dirigió en El juicio del siglo. ¿Todavía lo sigue dirigiendo?

-Román me dirigió en los años 60, pero con el tiempo le hemos hecho variaciones al texto. Hemos cortado por aquí y pulido otras por allá. Pero ahora quien me está dirigiendo es Luigi Sciamana, mi discípulo, y lo hace con un acierto extraordinario.
-¿Qué queda de Chalbaud en la pieza?

-Mucho. Es que no se pueden desechar las grandes cosas. Chalbaud hizo una dirección magnífica.

-¿El le ha comentado algo acerca del nuevo montaje?

-Él está muy contento, pero enfrascado en una nueva película, así que no hemos tenido mucho tiempo para conversar.

• Ana María Hernández G. | El Universal | 2009-10-03

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