La escena iberoamericana

Argentina. Con las sierras como escenario

Festival de Teatro del Mercosur Comenzó en Córdoba, con salas llenas.
Aunque a muchos la performance inaugural de la directora Carmen Baliero les dejó "sabor a poco", la séptima edición del Festival de Teatro del Mercosur en Córdoba arrancó con las salas llenas y los bríos de quienes, a través del arte, intentan sacudir de sus cabezas, al menos por unos días, un año de agobiantes conflictos gremiales, gripes importadas, pestes tropicales, incendios, peleas por candidaturas y leyes controvertidas. "Yo esperaba algo más consistente, más festivo", repetían muchos de los espectadores que se reunieron en la noche del viernes en la esquina de Chacabuco y Corrientes para el espectáculo inicial del festival.

El concierto de motores y bocinas de una veintena de autos ejecutado por actores y músicos no conformó: la larga espera, sumada a la oscuridad y a una idea que -si bien brillante- no cuajó ni en su ejecución ni en el público, hizo de ésta una de las aperturas más deslucidas de las últimas ediciones. Pero el festival arde sobre las tablas y, en ese ámbito, las expectativas van in crescendo. Entre las perlas internacionales está el espectáculo de Mozambique, con Mulher Asfalto, dirigida y actuada por Lucrecia Paco ¿una actriz que suele colaborar con el sueco Henning Mankell¿. Es un bello, doloroso monólogo que a manera de partitura, cuenta la historia de una prostituta.

Las preferencias apuntan también a la puesta de Alemania, Máquina Hamlet, de Heiner Müller, que hoy se despide de esta ciudad, con la dirección de Dimiter Gotscheff nacido en Bulgaria: un experto en la obra de Müller que trabaja en el Deutches Theater de Berlín. La puesta en Córdoba fue adaptada con actores brasileños, según le dijo a este diario el dramaturgo Matthias Pees, un alemán que vive y trabaja Sao Pablo Brasil y que fue parte del mítico Volksbühne.

Los belgas llegaron con Patchagonia. Ultimo Paisaje, de la cordobesa Lisi Estaras; los bolivianos con La partida de Petra, del grupo El Masticadero, con la dramaturgia y la dirección de Claudia Eid Asbun, sobre el desgarro que significa emigrar; y los brasileños con Cuentos prohibidos, que indaga sobre los sonidos y la comicidad que éstos encierran.

Desde Italia, llegó el grupo Sud Costa Occidentale, con Mishelle Di Sant´Oliva, una puesta sobre una mujer fatal que dirige Emma Dante: una artista que en su haber cuenta con el privilegio de haber trabajado con Marcello Mastroianni y Vittorio Gassman. Los franceses trajeron Jean La Chance, de Bertolt Brecht; y los uruguayos La Divina Comedia Humana, a cargo del grupo BCG Teatro, dirigido por Jorge Esmoris.

Córdoba esgrime como estandarte a dos de sus más prestigiosos nombres: el del prolífico, respetado Paco Giménez, con Peligran los vasos, con el elenco de La Cochera; y un homenaje a Roberto Videla. A ellos se suman los directores María Palacios, con Carnes Tolendas, que ya hizo roncha aquí con su obra interpretada por una actriz travesti; y puestas de Jazmín Sequeira, que dirige Los Güérfanos; Jorge Villegas, Ariel Dávila y Marcelo Massa, entre otros.

Desde Buenos Aires, pisan fuerte Minetti, de Thomas Bernhard, con la dramaturgia de Juan Carlos Gené, y la solidez del grupo CELCIT; y Lote 77, con puesta de Marcelo Mininno.

Córdoba habilitó, hasta el próximo domingo, más de 16 salas para la fiesta teatral que es su sello distintivo de cada octubre desde que la democracia retornó al país. Las entradas van desde los 15 a los 20 pesos.

Raúl Sansica, el director del Festival, destacó que cuatro de éstas obras se verán en el FIBA: "Mozambique, Bélgica, Italia y Francia. Esto es un acuerdo para compartir los costos y para que los puedan ver la mayor cantidad de gente y que los festivales sean cada vez más federales".

• Marta Platía | Clarín | 2009-10-05

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