La escena iberoamericana

Argentina. Festival Mercosur 2009. “El origen del teatro es el rito”

El director peruano Mario Delgado cuenta cuál es su vínculo con la obra de José María Arguedas.El festival continúa con puestas de Perú, Francia, Córdoba y Buenos Aires.
El grupo Cuatrotablas de Perú y su director Mario Delgado están íntimamente ligados a la historia del teatro de Latinoamérica de las últimas cuatro décadas. Esta vez participan en el Festival Internacional de Teatro Mercosur con la obra Arguedas. Los ríos profundos, que alude a uno de los pilares de la identidad peruana.

Delgado contó a este diario qué pasó cuando leyeron la novela de Arguedas y decidieron hacer una obra, que serán tres, ‘si los subsidios llegan’. La trilogía en ciernes se titula El suicidio de un país, nombre mayor para un contexto que incluye a Arguedas y las circunstancias del Perú.

“Al leer la novela Los ríos profundos (1958) pensamos que era imposible hacer un montaje de cuatro horas y media. La estructura es perfecta y se adapta a la idea de trilogía dramática: la primera parte es como el primer acto, la historia del niño Ernesto y su padre, sus viajes, frustraciones y el abandono en el colegio religioso”, comenta el director con respecto a la historia de esta primera obra.

Para Cuatrotablas, escoger Arguedas fue una decisión muy grande. “Era un novelista intocable por el mito que surgió a raíz de él, por su suicidio en 1969. El otro aspecto por lo que se hacía difícil abordarlo fue que al morir, se quedó con su legado Sibila Redondo, su segunda esposa, chilena. Ella, después de la muerte de Arguedas toma una posición política muy radical, en medio del misterio que ha sido parte de la historia de Sendero Luminoso, el grupo terrorista que declaró la guerra al Estado durante 13 años. Ella fue acusada de terrorista, liberada y otra vez encarcelada, hasta que por acuerdo entre países fue amnistiada y vive en un pueblo de Francia. La gente no dejaba de involucrar a Arguedas con Sibila. Los senderistas tomaron elementos de Arguedas para justificar sus ‘hazañas’”, dice Delgado.

Cuatrotablas se apropia de Arguedas. El grupo descubrió que en 38 años de teatro había tocado hitos fundamentales de la identidad peruana, como Vallejo, Garcilaso de la Vega y Guamán Poma, cronistas de la Conquista. “Son dos posiciones frente a un mismo drama. Seguimos entre cholos e indios; europeístas y andinos. Arguedas tiende un puente entre la cultura andina y el mundo”. Entre los pilares de la identidad, la siguiente columna era Arguedas, un tabú, autor que leyeron en el colegio pero siempre periféricamente.

“Nunca se nos hizo leer Los ríos profundos. También había controversias entre los intelectuales. Vargas Llosa publicó un libro que fue fundamental para nosotros, La utopía arcaica. Nosotros necesitábamos un punto de equilibrio y aunque muchos (los extremistas) consideran ese libro una diatriba contra Arguedas, sentimos en ese libro un profundo amor y admiración por Arguedas. Vargas Llosa nos dijo que fue el único que tenía un pie en cada mundo”, dice Mario, polémico.

Hace 10 años, el grupo demostró una vez más que lo permanente es el cambio. Se dijeron: “Hay que volver al origen”.

“Volvimos al laboratorio, a morirnos de hambre, al teatro por el teatro y no nos interesa comercializarnos más. Vamos a resistir y a morir en lo que empezamos: un teatro minimalista, pobre. Volvimos a aferrarnos a Grotowski, al libro Hacia un teatro pobre, que es una propuesta para el futuro”, explica el director.

Con respecto a la puesta, Delgado ubica la estética de Cuatrotablas en pocas palabras. “Para nosotros el origen del teatro es el rito, luego, el juego y después, la narración. Lo más importante es encontrar la acción, la base de todo”.

La obra es una lectura coral, cantada y danzada. Después de trabajar un año en los primeros párrafos, Cuatrotablas encontró la acción dramática en el texto de Arguedas, y además, cómo contar con algunos momentos de narración, muchos diálogos y momentos de descubrimientos visuales que tiene el niño. “Él va narrando lo que encuentra en el camino: las piedras del Cuzco, las montañas, los árboles”, concluye Mario.

Con las actuaciones de Flor Castillo Alama, José Miguel de Zela, Manuel Luna, Antonieta Pari y Zitha Elías

• Beatriz Molinari | La Voz del Interior | 2009-10-05

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