La escena iberoamericana

Argentina. Una actriz con el cuerpo lleno de gente

Verónica González hace teatro con los pies.
Si usted creía que en materia de teatro ya no había mucho por inventar, dese una vuelta este sábado o el que viene por la sala de Gargantúa (Jorge Newbery 3563, a las 18) para ver el maravilloso, único e intimista teatrino dei piedi, el teatro corporal que lleva a la argentina radicada en Italia Verónica González a recorrer escenarios de todo el mundo. Allí está la actriz, formada en el San Martín, con una valijita de la que va extrayendo personajes como sorpresas. González se fue de la Argentina en 2000, y desde entonces no para. “A mí me gustaba el teatro y me fascinaban los títeres, pero me sentía demasiado escondida. Ahora puedo unir las dos disciplinas que más me gustan, el teatro de actor y de títeres, porque todo sucede a la vista, toma vida a partir del cuerpo y pienso que el público disfruta de ver que no hay truco, que todo pasa a la vista”.

Entre ese público hay chicos, pero no se trata de una propuesta infantil. “Hay un prejuicio que asocia los títeres con lo exclusivamente infantil. Pero las historias que cuento hablan de emociones, de amor, de guerra, hay un número que hago con todo el cuerpo y es un policía de tránsito que enloquece y termina transformándose en una orquesta, como lo es el tránsito. Tomo cosas de la vida cotidiana y las presento sobre la escena tratando de pensar en lo que quiero decir. Y no hablo de cosas moralistas o mensajes profundos, sino de que el público entienda hacia dónde voy. En Europa hay puestas alucinantes, con mucho dinero y producción, que se quedan en lo visual; estoy algo cansada de eso, porque en tantos festivales, con la suerte que tengo de intercambiar con tantos artistas, veo que acá, en Latinoamérica, todavía se cuentan cosas, hay algo para decir. En Europa pasa más por la forma que por el contenido. Yo intento encontrar un equilibrio.

–¿Sólo dos personas en el mundo trabajan esta técnica?

–Sí, pero investigando me enteré de que en Corea hacia el año 1200 había algo parecido, pero como contrapartida del actor. Un títere manipulado con el pie que hacía la parte ridícula. Así completaba al actor con lo que éste no podía hacer: lo maravilloso de los títeres es que no tienen límite –que es un límite humano–, uno puede partir a un personaje a la mitad en medio de una escena.

• M. M. | Crítica | 2009-10-16

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