La escena iberoamericana

España. Víctor Ullate: 'La Compañía Nacional de Danza debería tener una línea más amplia'

Beethoven, Beethoven, Beethoven. Por partida triple. Un monográfico que de la mano del Víctor Ullate Ballet, estará en el Auditórium el próximo 28 de noviembre. Es el programa que conmemora el vigésimo aniversario de la compañía creada por el coreógrafo aragonés, viejo conocido nuestro, al acudir frecuentemente a la Temporada de Ballet de Mallorca. La principal novedad es que Palma asistirá al estreno absoluto de Après toi, el solo creado por Víctor Ullate a la memoria de su maestro Maurice Béjart.

Pregunta.–El título de este solo, Après toi, tiene un cierto sentido funerario.

Respuesta.–Après toi es una coreografía creada en memoria de Maurice Béjart. Tenía la idea en mente desde su muerte. La capilla ardiente se instaló en un teatro de Laussanne, y estando Maurice Béjart de cuerpo presente siempre sonaba la Séptima de Beethoven. De inmediato tuve la idea, y la verdad es que el proceso ha sido muy rápido, porque yo estaba muy receptivo. Considero un regalo haber llegado a plasmar Après toi.

P.–Decía que se trata de un solo. ¿A quién ha elegido para bailar Après toi?.

R.–Precisamente, antes de darle forma a esta coreografía mi preocupación era encontrar a la persona que la pudiera bailar, alguien inspirado para plasmar la fuente de sabiduría que era Béjart. Lo he encontrado en Jacob, el ganador del programa-concurso Fama. Desde que le contraté para mi compañía ha evolucionado muchísimo. Me gusta su sensibilidad a flor de piel, y pienso que Béjart, le habría contratado. Jacob capta de inmediato mi estilo.

P.–¿Qué parte de la Séptima de Beethoven ha elegido para Après toi?

R.–El segundo movimiento. Es un allegretto muy trágico (lo tararea). Llenaba el teatro, y no podías quedarte al margen de las emociones que provocaba. Escuchar este fragmento de la Séptima de Beethoven, con Maurice Bèjart de cuerpo presente, precipitaba un torrente de recuerdos. La iluminación se la he encomendado a Eduardo Lao, y la montaremos en Palma por primera vez. Après toi es creación absoluta, y espero que este solo se pasee por el mundo porque tiene el suficiente grado de sensibilidad.

P.–Usted fue un discípulo predilecto del coreógrafo francés.

R.–Me llamó a su compañía cuando yo sólo tenía diecisiete años. Con Béjart bailé la Novena de Beethoven durante años. Fue la primera coreografía que bailé con él. Tengo muy buenos recuerdos de aquellos años a su lado. Maurice me marcó muchísimo. Fue como un padre, como un hermano mayor. Le vi poco antes de morir y me recordaba como su 'petit Víctor'. Siempre ha estado presente en mi vida.

P.–¿Por qué ha elegido la Temporada de Ballet para estrenar Après toi?

R.–Su director, Agustín Pinillos, ha invitado a mi compañía en gran parte de las ediciones de la Temporada de Ballet. Pinillos siempre nos ha apoyado, lo mismo que ha hecho el público del Auditórium de Palma, y mi forma de agradecérselo a ambos es el estreno absoluto de Après toi en Palma.

P.–Beethoven está muy presente en la visita de su Compañía el día 28.

R.–Es cierto. Las tres coreografías que presentamos llevan su música. Te he contado que durante tres años bailé para Béjart la Novena, y fíjate que La Pastoral es un proyecto que viene de antiguo. Siempre he tenido en mente su música, tan tierna, tan hermosa. Sabía que algún día me decidiría a crear una coreografía con La Pastoral.

P.–Usted dedica La Pastoral a Ángela del Moral. Cuénteme.

R.–No tenía un tema específico, y en esas que coincidí con Ángela del Moral, ya enferma de muerte. Era una persona muy allegada, mayor que yo, que conocí estando ella en el Ballet de Antonio. Crecimos artísticamente y nos separamos cuando ella se fue a los Estados Unidos. Dos días antes de que la hospitalizaran vino a ver Samsara. Poco después de morir, cayó en mis manos de nuevo La Pastoral. El primer acto es la juventud, después viene la pubertad y el amor, que no es físico sino espiritual, para llegar al tercero que es la sabiduría. Empecé a trabajar en La Pastoral disfrutando mucho, pero entonces se murió Maurice Béjart y la acabé con mucha pena.

P.–Al parecer no ha prosperado la Compañía Nacional de Ballet Clásico.

R.–De momento se ha pospuesto la creación de esta compañía. Cuando llegó el equipo de la nueva ministra de Cultura me dijeron que había presupuesto para un ejercicio y nada más. Yo quería hacer algo en condiciones, así que decidimos aparcar la idea. Todo el mundo desea la creación de un Ballet Nacional Clásico. Ningún país de Europa está como el nuestro. Aquí lo que tenemos es una Compañía Nacional de Danza bastante limitada porque es 'de autor al marcar la línea su director', y no pasa de ahí, cuando una Compañía Nacional de Danza debería tener una línea más amplia, que para eso la pagamos todos los españoles.

P.–Supongo que de momento continuará con su Compañía de Ballet.

R.–Pues de momento, sí. Seguiré haciendo cosas en la línea que ya se conoce. Incluso hemos hecho algunos clásicos, como Quijote, Giselle, Paquita o Coppelia. Hemos tenido que hacer mucho espectáculo para poder subsistir. Piensa que la Compañía Nacional de Danza tiene un presupuesto de nueve millones, mientras yo tengo que pasar con uno y medio.

P.–De su escuela han salido las principales estrellas de la danza española, en lo que se refiere a la última generación. A quienes destacaría hoy.

R.–Aparte de Ana Noya, que forma parte del cuadro de honor de mi escuela, yo destacaría a Dorian Acosta, que también se formó en la escuela, y de la nueva academia están Alejandro Amores, Zara Calero, Natalia Arregui� Llevo cinco años en Alcobendas, donde tuve que empezar desde cero, y la Fundación que dirijo ha creado el Joven Ballet, formado por alumnos de mi academia, y después el Joven Ballet Mestizo, con los más pequeños. La Fundación paga la carrera a muchos de ellos.

• Fernando Merino | El Mundo | 2009-11-22

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