La escena iberoamericana

España. Marina Bollaín: 'La corrupción infecta todo'

El genio de Bertolt Brecht y Kurt Weill sigue presente en el mundo. Los acontecimientos de los últimos años, con la crisis económica provocada por el derrumbe de grandes bancos, muestran la contemporaneidad de 'La ópera de los tres peniques'.

La obra más famosa de la pareja alemana, que la estrenó en el Berlín de 1928, llegará el viernes a los Teatros del Canal de Madrid con dirección de Marina Bollaín que sirve además para bajar definitivamente el telón del Festival de Otoño. Aunque la obra seguirá en cartel hasta el próximo 13 de diciembre en la sala madrileña.

Para la presente versión Bollaín se ha alejado de sus últimos trabajos en los que trasladaba la acción a un espacio y época diferentes. "No he hecho enormes cambios, sólo una pequeña traslación llevando la obra hasta una ciudad que podría ser Madrid o Barcelona en vez de Londres", afirma la directora, que con el montaje abandona por el momento la zarzuela. "También hay algunos retoques y referencias a la actualidad, pero sin forzar nada porque el tema es tan vigente, tan conectado a lo que pasa hoy que lo único que hay que hacer es seguir a Brecht y Weill".

Pero donde se ha centrado más la directora ha sido en señalar la podredumbre que afecta a gran parte o toda la sociedad más que en la crítica de los autores al capitalismo y a la burguesía. "La corrupción llega más lejos de lo que pensamos, infecta todo", afirma rotunda. "Está en todos lados, desde cuando compras una casa y declaras sólo una parte del precio hasta los trabajos sumergidos". Aunque lo que más le choca son algunas situaciones procedentes de quienes deben vigilar que cosas así no ocurran.

La ficción superada por la realidad
"Me llamó mucho la atención un caso como el de la corrupción de la policía de Coslada, que ha durado ¡20 años!". Para Bollaín, que estudió canto y música durante más de un decenio en el país de los autores, cosas así son inconcebibles en el centro de Europa. "Hay corrupción, están las cuentas secretas de los alemanes en los bancos de Lienchestein, pero un caso como el de Coslada es imposible". Por eso considera que algunas de las andanzas de empresarios criminales, policías corruptos, Mackie Navaja y sus compañeros de fechorías "se han quedado cortas porque la realidad supera todo lo escrito" por Brecht.

El dramaturgo fue el autor del libreto, mientras que Weill fue el compositor de una obra que cambió el teatro musical de entonces. Frente a otras versiones que optan por rebajar el tono musical, Bollaín ha optado por ser fiel a la partitura original. "Hemos respetado absolutamente todas las tesituras originales" por lo que asegura haber tenido "un casting complicado" del que ha salido un reparto formado por cantantes procedentes del campo lírico y actores del teatro musical.

Eso sí, todas las famosas canciones de la obra son interpretadas "con la voz impostada" en un montaje que cuenta con la dirección musical de Manuel Coves al frente de 15 solistas de la Orquesta de la Comunidad de Madrid.

La formación ocupará el foso de la sala polivalente del Teatro del Canal, aunque la directora estudió la posibilidad de subirla al escenario con los actores, Bollaín desechó la opción debido a que al ser "una orquesta muy pesada, con muchos metales" podría dificultar el trabajo de los cantantes. La decisión le llevó también a configurar un montaje con disposición escénica a la italiana con la que el Festival de Otoño, coproductor del trabajo con los Teatros del Canal, despide su última edición, pues en mayo le sustituirá el nuevo Festival de Primavera.

• Rafael Esteban | El Mundo | 2009-11-24

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