La escena iberoamericana

Argentina. Teatro en Córdoba: Divino tesoro

Son profesionales en formación permanente. Participan en experimentos colectivos ambiciosos.
Un amor trágico en ambiente rural; muchos impulsos que no llegan a amor; una travesti que desnuda su condición en diálogo con la poesía de Federico García Lorca; una familia disfuncional que sobrelleva el desamparo. Dos veces Lorca y nuevas dramaturgias marcan la búsqueda de directores y directoras jóvenes convencidos de que en Córdoba es posible.

Luis Moya (Bodas de sangre); Hernando Varela, Adrián Ferreyra, Franco Pellini (Benjamín y Clara); María Palacios (Carnes tolendas) y Jazmín Sequeira (Los güérfanos) le ponen nombre a su búsqueda estética después de haber mostrado obras artísticamente sólidas. Los directores que evitaron el código masivo sin ser crípticos, contaron a este diario qué los une al oficio que han abrazado con fuerza y talento. “Los responsables de Carnes tolendas hemos llegado a una comunión. De repente nuestros desafíos encajaron (el mío como directora, Camila como actriz, Paco como coordinador). Dentro de ese círculo, mi rol es establecer vínculos de confianza y entrega. Me escucho y escucho a los otros porque el teatro es confianza y comunicación”, dice María Palacios.

Dos puestas multitudinarias despiertan reflexiones en torno al quehacer que involucra a actores, músicos, cantantes y bailarines. Para Luis Moya, la experiencia partió de un elenco “clásico”, con eje en la figura de Sofía Waisbord. “El primer desafío fue convencer a los actores que no terminaban de aceptar mi puesta de Bodas de sangre. Pensaban que el público de Lorca no la recibiría bien. El destino me fue llevando a la dirección y nada menos que a García Lorca para 38 personas en escena.

Si bien el grupo funcionó, todavía me cuesta entrar a la psicología del personaje. Con respecto a la puesta, el desafío fue hacerla. Me decían, ‘es imposible hacerlo en Córdoba’. Creo que Córdoba tiene la plaza para este tiempo de espectáculos y puede ir por más”.

Otra multitud puso en movimiento las historias de desencuentros en la ópera posmo Benjamín y Clara.

“El desafío es confluir en nuestros deseos personales, cosa que afuera, desde el punto de vista institucional, se llama experimental. Es un problema porque hay que dar garantías de algo que no sabe cómo irá”, dicen los directores que convencieron a los artistas y se metieron en un proceso creativo muy dinámico.

“El objetivo logrado fue hacer algo que nos excedió. Nos interesan más los procesos que los resultados. Nos juntamos con gente a la que no le garantizamos el pago (aunque estamos tratando de cumplir). Por otra parte, cada uno tiene que hacerse cargo de ser artista. Es la línea que une todos nuestros proyectos”.

Con respecto al medio, consideran que Córdoba es un buen terreno, desde el punto de vista de la cantidad y calidad de los artistas. El tema diario es achicar la distancia con el público. “Cuando se dice ‘el artista y la gente’ pensamos en la mejor forma para que nuestros deseos entablen relación con los espectadores”, dicen los directores.

Distancias
“Trabajo mucho pensando la relación con el espectador, cómo llevar el deseo de uno y que forme parte de algo colectivo. Esto está presente en Los güérfanos. Nos propusimos que no fuera un espectáculo para entendidos, aunque exista una búsqueda experimental, es decir, salir del teatro críptico para ir a un espectro más amplio de público, sin caer en el registro televisivo. Mi búsqueda artística como directora implica ofrecer a los actores un espacio para que se dé lo colectivo, es decir que cada uno ingrese con su subjetividad, pero la trascienda en algo colectivo”, comenta Jazmín.

• Beatriz Molinari | La Voz del Interior | 2009-11-29

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