La escena iberoamericana

Argentina. Cibrián Mahler: tras los pasos de la magia por tercera vez

Reponen Las mil y una noches. La presentan esta noche en el teatro El Nacional. Dicen que cada puesta es diferente a la anterior y siempre un desafío distinto. Con este espectáculo, la notable Claudia Lapacó cumple cincuenta años con la profesión.

Entre túnicas orientales, sonidos exóticos, bailes y juegos de iluminación, Pepe Cibrián Campoy y Angel Mahler dan las últimas pinceladas de Las mil y una noches, que se estrena hoy en el teatro El Nacional. El primero, seguido de uno de sus cuatro perros, da directivas acerca de los detalles. Es que él está en todo: "Hice la coreografía, el vestuario, las luces y sinceramente, creo que soy bárbaro. ¿Por qué voy a esperar que me lo digan los demás? Todo lo pongo yo, son casi 400 cambios de luces, todos en mi cabeza", dice. Mahler llega después de ensayar con la orquesta.

Las mil y una noches recrea la historia del Sultán Solimán el Magnífico, interpretado por Juan Rodó, que cada noche invitaba a una mujer a su cama y luego la mataba. Hasta que aparece Scherazade (Georgina Frere), que ocupó al Sultán con cuentos que mantuvieron viva su atención y así salvó su vida. En esta versión interviene la madre del Sultán, interpretada por Claudia Lapacó, que se opone al romance. "La obra es muy mágica y la gente va a tener un placer auditivo, visual y emotivo. Ha pasado y va a pasar nuevamente porque estoy más añejado, soy un mejor vino y debo tener mejor sabor", dice Cibrián.

Es que ésta es la tercera vez que la obra se hace en la Argentina. La primera fue en el Luna Park, en 2001, con los mismos protagonistas que ahora. "Cada vez he hecho una puesta totalmente diferente, porque pasados ciertos años, mi visión de la vida, las vivencias que he tenido, hacen que ese mismo texto sea distinto. Es una nueva Las mil y una noches", dice Cibrián. Por su parte, Mahler también hizo cambios: "Es como hacerla de cero. Uno adquiere más experiencia y quiere que cada cosa transmita el mensaje que desea. Necesité reorquestar para que la música fuera directo al corazón, porque es una obra romántica".

Cibrián destaca mucho a sus actores y especialmente a Claudia Lapacó: "Trabaja como si fuera principiante. Solamente he conocido a mi madre, a la Gallo y a ella que hayan tenido esa humildad, seriedad y respeto. No se cansaban nunca. La Lapacó me conmueve, no paré de agregarle vestuarios, elementos, músicas y coreografías, porque yo sé que ella lo disfruta y me lo agradece desde un lugar tan tierno".

Cibrián no deja de hablar del talento de su elenco: "Creo que cada vez elijo mejor: Son impecables. Me conmueve estar en El Nacional, donde mi padre, cuando yo tenía nueve años, estrenó Mi bella dama. Yo veía esa cosa en movimiento y para mí era como un mundo mágico. Entonces ponía música en casa y me imaginaba dirigiendo. Fue mi profesión: los profesionales somos aquéllos que profesamos algo".

Y en este momento, Cibrián trabaja por dejar un legado en las nuevas generaciones, por eso el elenco está formado por artistas muy jóvenes que surgieron de una selección en base a seminarios que Cibrián dio el año pasado en las provincias. "He hecho todo lo que me ha dado la gana en la vida. Ahora siento que mi misión es formar gente. Ellos son los que me van a heredar".

En la conversación se desliza el éxito que fue Drácula en su momento. Cibrián cree que no va a lograr otro éxito de ese tipo: "Eso es irrepetible, porque fue como ganar el Premio Nobel. Eso fue un momento de la vida, que gracias a Dios, a poca gente le toca, y a Angel y a mí nos tocó. Y Drácula para mí no es la mejor obra. Creo que ésta es mucho mejor. Yo no puedo hacer mi vida a través del parámetro de Drácula, porque me suicidaría. Lo que pasa es que eso fue un hecho social. En esa época la gente podía ir a los teatros, hoy no todos pueden acceder a venir a ver esta obra. Y fue el Luna Park, donde un señor como Tito Lectoure se jugó a hacer eso con argentinos y con gente joven y desconocida, que invirtió un millón de dólares, que en esa época era como ahora invertir diez. Eso fue una magia".

Sin embargo, Cibrián no ansía volver al Luna Park: "Desde el día que murió Tito Lectoure nunca más lo pisé. Angel quiere volver para los 21 años de Drácula -la mayoría de edad de la obra- y quizás ahí volvería como homenaje a Lectoure, porque él fue entrañable en mi vida y la cambió desde todo punto de vista. El Luna era él. Me regalaba todo, era como un hermano mayor, como un padre. El Luna Park fue eso durante diez años".

Ahora esa relación es la que tiene con Mahler: "Angel era un chico que estaba en una casa de pianos, y yo necesitaba un arreglador para la primera versión de Calígula, me lo recomendaron y le mostré la música para que hiciera un arreglo, y esa misma noche estaba el arreglo. Dije, éste es. Y en un momento de la vida sentí que tenía que darle mucho más espacio y hoy en día podríamos decir es Cibrián-Mahler, yo le di a Angel mi apellido. El es un compañero alucinante". Y Mahler opina lo mismo: "Mi relación con Pepe es maravillosa. Nos hemos complementado y en el momento de componer letra y música hemos logrado que sean una sola cosa. Es mi familia, yo he estado en momentos muy cruciales de su vida, como la pérdida de su mamá, y él estuvo en la pérdida de la mía hace dos meses. El está más en la parte artística y yo en la producción. Confío y él confía en lo que yo voy a hacer con la orquesta. Nuestro repertorio tiene cosas importantes que decir: que Solimán sea un sultán que se enamora de una esclava y que deje todo en pos de ese amor es fuerte".

Y Mahler resume su pasión en pocas palabras: "Soy muy feliz haciendo esto. Siento que el leitmotiv de mi vida es hacer música para teatro. Uno persigue ser feliz, lo que queremos hacer es compartir la felicidad con la gente".

• Carolina Domínguez | Clarín | 2010-01-12

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