La escena iberoamericana

Argentina. Un gigante que se despierta con problemas

Rubens Correa: el nuevo director del Teatro Nacional Cervantes, entre luces y sombras. Ensayos, promesas y denuncias sobre el estado en que se encuentra la sala.
"Hay problemas de infraestructura, pero hay cerca de un millón de pesos que ya están otorgados. Cuatrocientos mil se destinarán para la caldera, y el resto, para los baños y para las mayólicas del piso de la planta baja. Por otra parte, a la fachada ahora se le tiene que hacer un escaneo para saber qué problemas reales tiene", afirma Rubens Correa en uno de los primeros reportajes que da como director del Teatro Nacional Cervantes. La sala está tratando de encender sus motores luego del largo conflicto que alcanzó su pico máximo de tensión hace un mes. Pero ponerla en marcha es una tarea compleja porque hay cuestiones de arrastre, como la histórica falta de inversión estatal para su mantenimiento y su funcionamiento, y cuestiones puntuales ligadas al aquí y al ahora. El estado de abandono del edificio (ver más abajo) lo hace inoperable, pero la partida otorgada que señala el director promete hacer realidad el milagro. Hay una salida de emergencias clausurada que él desconocía. Pero aseguró que cuando el teatro se ponga en funcioanmiento "eso va a ser arreglado como corresponde".
-Por lo pronto, ¿ya apareció publicada su designación en el Boletín Oficial?
-No, todavía no. Pero sé que está en Legal y Técnica, del Gobierno.
-A estas alturas, su nombramiento parece más que un "detalle" del entramado burocrático.
-¿Por qué?
-Porque si desde enero a esta parte la burocracia impidió su nombramiento, la cosa se presta a otras lecturas.
-Bueno, claro. En enero yo estaba como subdirector de la sala. En su oportunidad, Alejandro Samek [ex director del Cervantes] me había pedido que me ocupara de la parte artística. En ese sentido, era lo ideal...
-Le salió el tiro por la culata.
-Todo al revés [se ríe].
Es que ante la violenta partida de Samek, el vicedirector debería haber asumido como director general. Pero como a su nombramiento le faltaban algunas firmas, eso no pudo suceder. "Ocupo un cargo virtual", ironizó en alguna oportunidad Correa, quien tuvo un discreto paso por la función pública como director del Instituto Nacional del Teatro. Y cuando su nombramiento parecía freezado, de buenas a primeras, hace un mes, el secretario de Cultura de la Nación, José Nun, informó por este diario que Correa era el nuevo director, secundado por Claudio Gallardou. Claro que, hasta el día de ayer, su nombramiento seguía en trámite.
El funcionario dice que tomó toda esta situación con cierta filosofía. Reconoce que varias veces pensó en renunciar pero no lo hizo porque gente amiga le pidió que siguiera. "Hace muchos años que hago teatro, 53, y me parece que uno debe poner lo que sabe al servicio de solucionar cosas", explica. En función del acuerdo logrado el 31 de julio entre el Gobierno y los trabajadores del Cervantes, se habló de los inminentes estrenos de "Todo verde y un árbol lila", de Juan Carlos Gené, y "Cremona", la obra de Discépolo, con dirección de Helena Tritek, los dos montajes que deberían haberse estrenado en abril.
- ¿En qué está eso?
-Supongo que para fines de septiembre estrenaremos la obra de Gené. Primero irá un espectáculo de títeres para niños, y a la semana estrenaría Gené. En la sala María Guerrero, "Cremona" iría a fines de octubre. Antes de eso, aunque no está del todo confirmado, Canal 7 nos ha pedido para fines de septiembre que se presente aquí lo que está haciendo Pepe Cibrián en la televisión. Como es otro organismo del Estado, seguramente lo haremos.
Rubens Correa se refiere a "Aquí podemos hacerlo", el docu-reality de Cibrián y Angel Mahler que se emite los miércoles, por Canal 7, que culminará con la puesta de un espectáculo. De confirmarse, este montaje nacido de las entrañas mismas del formato televisivo, abrirá la accidentada temporada del Cervantes en su sala más imponente.
Sigue el funcionario, "también tengo una conversación con la Camerata Bariloche, que cumple sus 40 años, y seguramente pondremos los dos espectáculos que ya hizo el Cervantes en el interior".
-Habla de "Cremona", pero su protagonista, Rodolfo Bebán, renunció.
-Estamos buscando reemplazante.
Y si durante buena parte del largo conflicto el Gobierno se negó a otorgar ciertos aumentos al personal, paradójicamente ahora el Estado nacional terminará pagando dos veces la producción artística de las dos únicas obras anunciadas para la temporada actual.

VOLVER AL PRESENTE
En condiciones normales, a esta altura del año el director de la sala está armando la programación del año próximo. Pero por si hiciera falta aclararlo, el Cervantes no atraviesa tiempos normales. "Lamentablemente, todavía no hemos tenido tiempo de pensar en eso. Tampoco hemos podido definir a los integrantes del Comité Artístico Asesor", reconoce.
-Los trabajadores del Cervantes dejaron de trabajar el 18 de noviembre de 2005. Durante este lapso, sólo recuperaron sus oficios durante cuatro meses para la realización de las obras del Programa Federal. En ese lapso, esa gente tuvo que cumplir su horario de trabajo y preservar su salud mental. La planta del Cervantes está muy golpeada.
-Totalmente. Si querés, te la complico más: entre ellos hay una cantidad de situaciones, de resentimientos... Pero el teatro tiene que reabrir con esa situación y esperemos que todos vayan viendo que hay la mejor voluntad de resolver las cosas.
-Un mes atrás, se produjo el mayor enfrentamiento entre compañeros suyos de teatro de toda la vida y el secretario de Cultura, ¿cómo se sentía en medio de ese fuego cruzado?
-Creo que tanto los compañeros del MATe como el secretario de Cultura querían que el teatro se reabriera. No creo que el conflicto sea conmigo porque [la situación] me pasaba por arriba y creo que también le pasaba por arriba al secretario de Cultura. Por suerte, se resolvió, porque, sin duda, los trabajadores tuvieron una actitud solidaria.

UN TEATRO ABANDONADO POR DÉCADAS
La situación del Teatro Nacional Cervantes es compleja. La crisis que hizo que todavía no haya podido levantar el telón no tiene que ver solamente con cuestiones ligadas a la actual administración. En todo aspecto, la actual realidad de la sala responde a un vaciamiento por parte de las últimas administraciones. Ese vaciamiento se ve con recorrer la sala, no es algo dicho al pasar.
El abandono de su fachada es el ejemplo más a la vista, la epidermis de un mal evidente. En estos últimos días, sea por cuestiones electoralistas o porque el Gobierno percibió que estaba ante un conflicto de un alto costo político, la actual administración está intentando dar señales de cambio. El último gesto fue el anuncio de que el gobierno español se hará cargo de la recuperación de la fachada para el festejo del Bicentenario.
"El estado del teatro no es tan malo como mucha gente supone. De todos modos, hay cosas que están bastante decaídas", apunta el director general de la única sala que depende de la Secretaría de Cultura de la Nación, que desde 1995 es Monumento Histórico-Artístico.
Aunque la sala mayor es la cara del resplandor del Cervantes, no hace falta aguzar mucho la mirada para darse cuenta de que no todo lo que reluce es oro. Por ejemplo, en un informe reciente de la Sindicatura General de la Nación detalla que en el área de escenotecnia hay "ausencia de elementos de seguridad para el personal técnico, accesos no controlados al taller y falta de inventario de los elementos de la utilería con valor patrimonial".
Diversos trabajadores de la sala agregan otros ejemplos: la mayoría de las descargas de los inodoros de los baños del personal no funcionan, las cañerías están sucias, el agua no es potable y el sistema contra incendios es deficiente. Sin ir más lejos, destacan que la puerta de emergencia para sacar a los actores y técnicos del escenario mayor cuenta con el típico cartel que dice "en caso de emergencia...", pero ahí no hay vidrio que romper. A lo sumo, hay una marca hecha con pintura que indica dónde debería estar el vidrio. Para colmo, esa puerta tiene una faja de clausura.
El defensor del pueblo de la Nación, Eduardo Mondino, tomó cartas en el asunto. Luego de una recorrida por la sala, elaboró un documento. "Carencia de un sistema autónomo de luces de emergencia, instalaciones y equipos para la provisión de energía eléctrica vetustos y faltos de mantenimiento, tres calderas de las cuatro instaladas fuera de servicio y sectores que no fueron recuperados luego del incendio de 1991", detalla. Mondino señala que se torna imperativo dar una respuesta adecuada a los reclamos del personal "tanto para el resguardo de su seguridad como la del público que concurra al mismo".

• Alejandro Cruz | La Nación | 2007-08-24

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