La escena iberoamericana

México. La teología de las fractales

En un tiempo en que las bicicletas se han prohibido, en el que los teléfonos lo han hecho antes, un grupo de teólogos que lleva años redactando entradas, comentarios sapientes, para una Enciclopedia Teológica se enfrenta a la posibilidad inaudita de poder hablar con Dios. Uno de ellos ha vendido su alma al Diablo a cambio del número telefónico de Dios. Y, aunque los teléfonos están prohibidos en ese país imaginario, el Imperio permitirá el uso de uno de los pocos aparatos que quedan para comunicarse con ese “Señor Dios [que] no está muy de moda, pero sigue siendo un líder de opinión con cierta influencia. No todos, claro.” Es así como el Diablo, paradoja de por medio, dará al hombre la posibilidad de hablar con Dios, de constatar su existencia a pesar de lo aterrador —para los religiosos— que podría ser acabar con su arma ancestral: el misterio.

La teología de las fractales de Ignacio Padilla obtuvo el Premio Nacional Obra de Teatro (INBA-Gobierno de Baja California) en 2008, levantando un tanto la polvareda dentro del gremio de los dramaturgos por su origen de espléndido narrador y ensayista. “Cada vez que un narrador consistente, un reconocido hombre de letras escribe una obra de teatro, se espera que logre una buena historia y una mala obra de teatro”, nos apunta Fernando de Ita en el prólogo a la obra de teatro vuelta letra de imprenta gracias a la gestión extraordinaria de Angel Norzagaray al frente del Instituto de Cultura de Baja California. Es de congratularnos que un narrador como Padilla visite el teatro —hijo bastardo de la literatura (gracias a Paz, Fernando Benítez y tantos otros que lo despreciaban)— y más deseable aún sería que sus colegas entendieran la naturaleza exacta de la escritura teatral. Padilla ha logrado una buena “comedia profana” (como la llama De Ita jugando con el tono de la obra) que ciertamente nos evidencia las lecturas de teatro clásico del autor por encima de las de un teatro —en la forma— más contemporáneo. No le quita un ápice a la buena escritura ni a la teatralidad del texto, ni al sentido del humor del nuevo dramaturgo. Y la bienvenida es doble por la aparición de la Editorial Artificios que dirigen Rafael Rodríguez y la también dramaturga Elba Cortéz.

• Jaime Chabaud Magnus | Milenio | 2010-01-22

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