La escena iberoamericana

Ecuador. Malayerba estrena un monólogo de Krarup

La actriz Randy Krarup en la interpretación del monólogo Aquí es confortable. Esta obra se presenta el fin de semana en la capital y seguirá en cartelera durante el este mes.

La actriz presenta una historia acerca de la soledad de un ama de casa y sus consecuencias.

Sobre el escenario, la acción comienza cuando el público todavía no ha terminado de ubicarse en las butacas. Aun cuando el lugar permanece en la penumbra, se adivina la arquitectura de una cocina, sobre cuyo mesón central la protagonista, Carolina, pica algún vegetal.

Una vez que las sillas del teatro están llenas, y los asistentes acomodados en ellas, preparados para lo que viene, las luces se encienden mientras Carolina continúa con su labor culinaria. Pocos segundos después suena el timbre de un teléfono.

De este modo comienza el monólogo de Randi Krarup, “Aquí es confortable”, obra que se estrenó ayer en la Casa Malayerba, y que estará en cartelera durante todo el mes de febrero.

“Aquí es confortable” muestra la realidad de una mujer (Carolina) que no termina de sentirse satisfecha con la vida que lleva; no ha logrado asumir del todo sus roles de hija, madre, esposa y ama de casa; y sobrelleva esa frustración con alucinaciones y la creación de realidades alternas que la llevan a personificar seres inexistentes y a revivir un pasado que añora.

La primera de las fantasías en las que cae Carolina, durante la obra, aparece cuando ella pretende ordenar los juguetes de su hija.

Al recoger los muñecos, un robot parece hablarle. “Juega conmigo”, le dice, y aclara “yo no juego con adultos”. En ese momento, Carolina regresa a su infancia, entablando un diálogo con el robot de su hija a través del cual reflexiona, como lo haría una niña de nueve años, acerca de la existencia de Dios, y la manera en la que se traen los niños al mundo.

Randi Krarup -quien además de ser protagonizar la obra es además la guionista- explica su trabajo en la obra de la siguiente forma: “la intención de la obra es el uso de varias técnicas actorales como el clown, el cabaret y el hiperrealismo. A través de la comedia y el drama se exploran varias facetas actorales para poder contar una historia sobre la cotidianidad de una mujer en su mundo físico - su cocina - y su mundo lúdico - su imaginación”.

La exploración de las diversas facetas actorales es uno de los detalles más evidentes durante el desarrollo de la obra. Cuando Carolina asume su rol de niña pequeña, se enfrasca en un debate con el robot que llega a afectarle tal como si lo estuviera viviendo en la realidad.

Cada vez que la protagonista cae en una de sus alucinaciones, se despierta de manera abrupta, preocupada por su estado mental, y encontrando el punto de equilibrio en la cacerola Bourguignon que ha estado preparando para su esposo desde el principio.

La inestabilidad emocional de Carolina, que es el tema recurrente del guión, se evidencia desde la primera escena, a través del diálogo que ella sostiene con su madre, que es quien hizo la llamada que rompió el silencio luego de los primeros segundos.

De acuerdo con Krarup, “el montaje empieza en la improvisación, con una estructura narrativa básica, una especie de dramaturgia de acciones más que de diálogos pre-establecidos... de la imaginación e improvisación nacieron los diálogos, todos representados por varios personajes que nacen del personaje principal, Carolina”.

La historia que propone Krarup intenta retratar una realidad amenazada por la soledad, a la que se expone el ama de casa de clase media alta. Esto se refleja tanto en las añoranzas de Carolina (los viajes a París, el deseo de ganar un premio y su discurso de aceptación en inglés), cuanto en sus prácticas cotidianas (su rutina de ejercicios en una máquina que mantiene dentro de su cocina; la casa que comprará con un préstamo, y su repentina crisis por “tener dos garajes y solo un auto”).

La soledad como el origen de sus problemas es revelada por un extraño doctor, inventado y personificado por ella, quien le exige a Carolina que se preocupe por su propia vida. Al final, su esfuerzo por cocinar para su marido se frustra por la ausencia de éste. Solo entonces Carolina sale de su cocina.

Ficha técnica
Dirección, producción, guión y actuación: Randi Krarup
Asistente: Carlos Gallegos
Producción: Valentina Ramia
Escenografía: Frank Kempin

• Javier López Narváez | El Telégrafo | 2010-02-05

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