La escena iberoamericana

México. Esther Seligson (1941-2010)

Recuerdo, hace un par de años, a la Seligson del otro lado del teléfono explicando con muy poca paciencia que “no”, que no debía pedir nada que dañara a la persona que llevaba meses haciéndome la vida imposible porque si no la brujería no iba a resultar.

Recuerdo, hace un par de años, a la Seligson del otro lado del teléfono explicando con muy poca paciencia que “no”, que no debía pedir nada que dañara a la persona que llevaba meses haciéndome la vida imposible porque si no la brujería no iba a resultar. “Es que es magia blanca, pecesito, y así no funciona”, repetía ya desesperada aunque entendiera mi profunda irritación y sed de revancha. “Pide incluso su bien pero que te deje de estar chingando…”, repitió por tercera vez en el auricular. La primera vez que me ordenó (porque así era) hacer la “brujería” no sólo no le presté atención, sino que la escuché a pesar de mí, por aquello del respeto y la amistad. Al cabo de los días o las semanas tuve que marcarle con humildad y volver a pedir la receta, los pasos del procedimiento para alejar aquellas malas vibras, pasos que habría de cumplir al pie de la letra y que ella, Esther, festinaría en sus resultados. Más allá de mi escepticismo, aquello (u otra cosa) funcionó.

Con la Seligson me unían sus artículos y traducciones publicadas en La Cabra, que luego se convertiría en Escénica (en mi etapa escolar) y luego en Proceso. Pero creo, incluso, que de ello nunca hablamos. En 1990 me dedicó (con garabatos dulces) por primera vez uno de sus libros: El teatro, festín efímero que recién le publicaba la Universidad Autónoma Metropolitana. Dos cosas más nos unían entonces: la admiración irreductible por el director de escena Julio Castillo (“el más original y alucinado” de su generación) y por el dramaturgo Óscar Liera. Una cuarta habría de sellar nuestra amistad por interpósita persona: en 1993 se estrena mi obra El Ajedrecista con su hijo Adrián Joskowicz haciendo un papel extraordinario, bajo la dirección de Philippe Amand. Esther fue implacable con Adrián aunque el consenso de crítica y teatreros lo pusiera por los cielos. Así era la Seligson, no concedía en nada, aunque dijera en el libro ya citado que “fallida o lograda [una puesta en escena] importa poco en términos de Absoluto, sobre todo si consideramos que Dios hizo 974 intentos antes de decidirse, ahíto, según el Talmud, a dejar en pie este mundo nuestro, que tampoco se puede considerar una ‘obra maestra’”.

• Jaime Chabaud Magnus | Milenio | 2010-02-19

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