La escena iberoamericana

Uruguay. El Carnaval como ejercicio permanente para un actor

Núñez. El integrante de la Comedia valora la fiesta de Momo.
Leandro Núñez se metió en el mundo del teatro y el Carnaval, casi al mismo tiempo. Mientras terminaba el año 1999, comenzaba cursos de teatro y también los ensayos en Espantapájaros de Medianoche para salir luego en Los Carlitos y Zíngaros.

Aprendió sus primeras armas en los Centros Comunales Zonales de Sayago y de Colón y en la Casa de la Cultura. Paralelamente comenzaba a ensayar con los parodistas Espantapájaros de Medianoche, conjunto con el que estuvo hasta el 2003, pasando luego de un año por humoristas Los Carlitos. Más tarde, y por tres temporadas participó en parodistas Zíngaros, con los que interpretó, entre otros personajes, a Frida Kahlo en 2005.

En el teatro, comenzó sus estudios formales en la Escuela Municipal de Arte Dramático, (EMAD) en 2001, egresando de la misma tres años después. A partir de allí comenzó un importante recorrido artístico que incluyó también, además de varias obras, algunos comerciales televisivos.

Fue nominado tres veces para los premios Florencio, dos veces como mejor actor y una vez como revelación. En 2007, y por su protagónico en la obra I love Clint Eastwood, ganó su primer Florencio como mejor actor.

En agosto de 2008 dio con éxito la prueba de ingreso para la Comedia Nacional. Además actuó en puestas muy celebradas como Mi muñequita, Gatomaquia, Un acto de comunión y La micción, entre otras.

Actualmente prepara el reestreno de Macbeth, que la Comedia Nacional pondrá en cartel a partir del 5 de marzo y espera con expectativa lo que le toque para el resto de la temporada teatral.

Desde hace mucho tiempo se habla de las diferencias y coincidencias que tienen el teatro y el Carnaval. Por un lado rompe los ojos ver a los conjuntos de Carnaval cada vez más "teatralizados", con puestas en escena elaboradas e interpretaciones cada vez más pulidas, pero, por otro lado, desde el teatro se sigue mirando a la fiesta de Momo con desdén, tal como sostiene Guillermo Lamolle en un artículo aparecido días atrás en una revista montevideana.

"Creo que la principal diferencia es la popularidad que tiene el Carnaval, que el teatro no tiene. Es más, se sigue considerando al teatro como de `elite`", sostuvo Leandro Núñez.

Otras diferencias, que parecen obvias, se encuentran en la elaboración de los espectáculos: mientras los ensayos de Carnaval son abiertos al público, los de teatro son más "íntimos", como destaca Núñez. "En teatro se explora mucho más y, si el espectáculo lo amerita, se hacen ejercicios muy lanzados", dice el joven actor.

Las salidas de libreto, conocidas en Carnaval como "mechas", hacen otra de las grandes diferencias entre el teatro y la celebración carnavalera. Mientras para Momo, cuantas más mechas se metan en el libreto se denota mejor dominio del escenario, en teatro una salida de libreto, prácticamente no tiene lugar. "Salvo que sea una obra que se permita ese tipo de permisos, las mechas en teatro no existen", dice Núñez.

Muchos fueron los actores que, habiendo participado en Carnaval, repiten la experiencia. Máximo Tenuta fue de los primeros en vivir la experiencia del Carnaval, desde el teatro. Fue en Joker`s en el año 1983.

"El Carnaval es un aprendizaje constante y contundente", dice Núñez acerca de su pasaje por los tablados y afirma haberle sacado mucho provecho. Sobre su experiencia personal sostiene que "los primeros años fueron de un goce distinto, porque al ser nuevo no tenía mucho parlamento, ya después con Zíngaros fue distinto porque pude disfrutar todo lo que hace a un grupo tan popular como ése".

Los escenarios también son otro punto de diferencia entre ambas corrientes artísticas. A veces más, a veces menos, pero siempre hay tablados en los barrios, lo que no pasa con el teatro. "La propia infraestructura de los escenarios hace que los espectáculos se preparen y sean distintos", opina Núñez. La pregunta es si efectivamente hay puntos en común entre teatro y Carnaval. "Para ver las similitudes hay que estar arriba del escenario", afirma el actor.

Buen nivel esta noche en el Teatro de Verano
Cuatro conjuntos que mostraron buen nivel en su primer pasaje por el concurso llegarán esta noche al Teatro de Verano. A primera hora La Compañía, revista que tiene dos grandes puntales como Gustavo Maritato y Ricardo Aulet. Luego actuará lubolos C1080, con un espectáculo que, como es costumbre, arriesga ser diferente.

La segunda mitad de la jornada comenzará con Jacquet`s, parodistas que cuentan con la elaboración del espectáculo de Jorge Medina. Cerrará la etapa de hoy murga El Gran Tuleque, de gran performance en la primera rueda con la buena actuación de Claudio Rojo. Las entradas tienen un costo de $ 200 la platea baja, $ 100 la platea alta y $ 70 la tribuna.

• Diego Castro | El País | 2010-02-21

 | 

Suscripción a noticias por email

Nombre
Email
Ciudad
País

Archivo de noticias

Portada | Espectáculos | Cursos | Publicaciones | Foro | Acerca del CELCIT | La escena iberoamericana | Directorio | Contacto

Moreno 431, (1091) Buenos Aires. Argentina (mapa). Teléfono: (5411) 4342-1026. Skype: celcit-argentina
Director: Carlos Ianni. Equipo de gestión: Teresita Galimany, Juan Lepore, Claudia Quiroga.
Técnica: Fernando Díaz. Secretaría: Andrea Albano, María Svartzman
E-mail: correo@celcit.org.ar. Diseño web y web hosting: Moebius Digital

Las actividades del CELCIT han sido declaradas de Interés Cultural
por la Secretaría de Cultura de la Nación y la Legislatura de la Ciudad de Buenos Aires