La escena iberoamericana

México. Camelia la tejana a la ópera

Con Únicamente la verdad. La auténtica historia de Camelia la tejana, la compositora Gabriela Ortiz inaugurará el FMX Festival de México el 11 de marzo.

Hace años, la compositora Gabriela Ortiz tenía el encargo de escribir una ópera de cámara por parte de la Organización de los Estados Americanos. Al platicar con su hermano, quien da clases en la Universidad de San Diego, éste le dijo que las óperas del siglo XIX prácticamente todas terminan en tragedia. “¿Por qué no vamos a la revista Alarma! para buscar una tragedia de a devis?”.

Se dirigieron a la Hemeroteca Nacional y encontraron una noticia que les llamó mucho la atención, sobre todo porque su hermano Rubén Ortiz Torres ha trabajado el tema de la frontera en el documental Fronterilandia. “Nos llamó mucho la atención una noticia que salió en Alarma! en 1986, de un tal Eleazar Pacheco Moreno, que se acuesta en las vías del tren de Ciudad Juárez, el tren pasa y le corta la cabeza”, dice en entrevista de prensa la compositora discípula de Mario Lavista y Federico Ibarra.

El tema les sugirió una Salomé de Strauss, pero en versión fronteriza con la cabeza volando. “En la foto venía una persona que lloraba por la cabeza de Eleazar y era Camelia la tejana. Lo habían visto peleándose con Camelia, discutiendo en un bar en El Paso. Eleazar se cruza la frontera y, enojado, se avienta a las vías del tren. Nos preguntamos si Camelia era la del corrido, si existía realmente. A partir de ahí hicimos una investigación documental para realizar la ópera. Vimos que hay muchas camelias, no una: una que se cree monja, que ahora se dedica a evangelizar; otra que aparece en un periódico, toda enigmática y que no acepta si estuvo involucrada en cuestiones delictivas”.

Con el soporte de una exhaustiva recopilación de textos escribió Únicamente la verdad. La auténtica historia de Camelia la tejana. Con este montaje a cargo de la Compañía Nacional de Ópera del INBA, y con Nieves Navarro como Camelia la tejana, se inaugurará el FMX Festival de México el jueves 11 de marzo.

¿Cómo aborda tu ópera el tema?

En realidad lo que la ópera trata es la construcción del mito de Camelia la tejana; por qué este mito tiene una relevancia hoy en día y cómo es que, a través de los medios de información, estamos construyendo este personaje.

¿Cuál crees que es su relevancia?

En principio hay que ver cuál ha sido la función del corrido, que siempre ha sido narrar lo que sucede. Los corridos de la Revolución narraban lo que sucedía. Si le preguntas a la gente —al taxista, a alguien que va por la calle, al jardinero—, 90 por ciento te va a decir: por supuesto que sí existe. Si lo dice el corrido es porque es verdad.

¿Y qué puedes decir del corrido “Contrabando y traición”?

Su historia es increíble: se escribió en los setenta y sigue con una vigencia brutal, además que da origen al género del narcocorrido. Creo que tiene mucha relevancia, además de que no te pinta a la mujer típicamente mexicana, sumisa, sino que Camelia es una mujer que se venga de su amante y lo mata. Tiene una fuerza muy particular.

¿Cómo darle vida a este personaje sin caer en folclorismos?

Siempre he tratado de darle a mi música un punto de vista personal, bajo mi propia óptica. Cuando trabajas con escena y drama, obviamente la música tiene que reforzar y apoyar todo lo que está sucediendo. En este caso no vamos a escuchar “Contrabando y traición”, sino a Gabriela Ortiz en toda la ópera. Pero sí va a tener el sabor de la música norteña porque utiliza un acordeón, instrumento que inmediatamente relacionamos con la música del norte del país, o la tuba, que también tiene un papel relevante, lo mismo que en mi ópera. Todo esto tiene una óptica contemporánea. Si estas cosas están pasando en el Norte del país, quería darle esa esencia a la música, sin que fuera una cuestión literal.

Ópera-periodismo-corrido
Si bien advierte no ser experta en ópera, Gabriela Ortiz destaca como algo novedoso el haber creado esta ópera “a partir de una idea de la revista Alarma! Creo que estamos tratando de hacer algo distinto. No estamos diciendo nada que no se haya documentado; es una especie de documental-ópera-periodismo-corrido. Es una mezcla de cosas. La narrativa no es lineal, sino más bien tienes una serie de viñetas, y cada una te da un aspecto de la construcción de este mito. Obviamente estamos apostando a algo que se opone a la ópera tradicional”.

Al preguntarle si se había tomado muchas libertades musicales, afirma que ya no le preocupan esas cosas. “Hago lo que tengo que hacer y listo. Más que nada estaba preocupada por hacer algo interesante, original, contemporáneo y que, sobre todo, apoyara toda la parte escénica. Si suena popular o supercontemporáneo no me preocupa. Porque, además, a lo mejor a la gente experta en música contemporánea le va a sonar más popular, pero a los que están en la música popular les va a sonar supercontemporánea”.

• Xavier Quirarte | Milenio | 2010-03-04

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