La escena iberoamericana

Chile. Mauricio Pesutic: "En el teatro abunda cada vez más la neurosis y escasea la sensibilidad"

Después de una exitosa temporada en enero, el actor y director vuelve a la cabeza de "Los payasos de la esperanza", que debutaba anoche en Mori Bellavista.

No había dicho su última palabra. El actor Mauricio Pesutic no daba una entrevista desde hace 16 años y, tal como dijo en su primera conversación con "El Mercurio" en 1992, su justificación vuelve a ser la cita al escritor uruguayo Ángel Rama: "El periodista es el único animal que trata de explicar a los demás lo que él mismo no entiende" y mientras sonríe, añade con honestidad: "Como te podrás dar cuenta, tampoco soy un tipo tan interesante como para hablar a cada rato".

Quiebra su silencio ante el reestreno de una de sus obras más preciadas: "Los payasos de la esperanza" volvía anoche al cartel capitalino en Mori Bellavista. Protagonizada por Roberto Farías, Sebastián Layseca y Claudio Castellón, la puesta presenta a tres comediantes cesantes que esperan una nueva chance laboral. "Son seres que están fuera del sistema por diversas razones, como los personajes de Beckett, que andan en la periferia y nada los acoge. Estos personajes van a seguir siendo marginales en cualquier época, y eso les da mucha vigencia", explica Pesutic sobre la obra que escribió en 1977 y que protagonizó hasta 2001, cuando falleció su compañero Rodolfo Bravo.

"El teatro es silencio"
A Pesutic le obsesiona el tema del despojo, pero no sólo como contenido, sino también como una forma de subir al escenario. De hecho, sus obras tienen muy poca escenografía. En 1983 viajó por primera vez a Europa. Ahorró todo el dinero que ganó con su primer rol, un galán ciego en la teleserie "Alguien por quien vivir". "Recorrí desde Grecia a Finlandia y en Francia vi 'El jardín de los cerezos' dirigida por Peter Brook", recuerda. "Me impresionó que los actores estuvieran sobre un escenario sólo cubierto de alfombras. No había nada más que ellos y el silencio, que es otro tema que me da vueltas constantemente. Para mí el teatro es silencio. Silencio en el que uno va dejando caer sonidos, gestos, palabras".

-¿Tiene algún referente del teatro local que haya marcado su carrera?

"Eugenio Dittborn tenía una honestidad a toda prueba. Era un gran ejemplo, un hombre muy positivo y muy crítico. Tenía una cultura que se echa de menos en el teatro de hoy y una actitud frente al oficio muy entrañable. El sello de antes era el rigor. En el teatro chileno abunda cada vez más la neurosis y escasea de manera dolorosa la sensibilidad. Soberbia aparte, uno a ratos se siente, como en el decir bíblico, 'tirándoles perlas a los chanchos'".

El cuello y la espalda

-Y como espectador, ¿al teatro actual se le puede identificar alguna característica?

"Antes yo veía todo lo que estaba en cartelera y siento que el teatro actual no tiene una aproximación visceral. Puedo distinguir dos formas de hacer teatro: de 'cuello estirado' y 'de espalda contra el respaldo'. En la primera, lo escénico se construye con tal mesura, contención y poesía que te hace desear más, como esas novelas que te arroban al punto de no querer avanzar en su lectura. Todo al contrario, en la segunda el espectador se va echando para atrás empujado por un modo escénico que parece decir 'miren cómo lo estamos haciendo': casi una agresión".

Entre los próximos proyectos del actor está dirigir la aplazada obra "La celebración", basada en la película de Thomas Vinterberg, cuyo texto Pesutic trabajó junto a Alejandro Sieveking. También tiene una obra pendiente: "Woyzeck", del alemán Georg Büchner. "Es complejísima, pero es una de las obras que más me gustan. Espero dirigirla algún día", dice el actor que interpretará a Dámaso Encina en la teleserie "Martín Rivas" (TVN).

• Eduardo Miranda | El Mercurio | 2010-03-13

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