La escena iberoamericana

Argentina. “En el teatro no hay que gastar el corazón”

Adriana Aizenberg. Hoy reestrena en el Cervantes El misterio de dar, de Griselda Gambaro, que le valió grandes elogios. Del cine, el humor y de la soledad del escenario.

Aizenberg dice que siempre quiso ser actriz y que su método incluye llegar al teatro con dos horas de anticipación.
Estoy sola, y nadie me escuchó. Adriana Aizenberg repite la frase conmovedora y se levanta la cuarta pared en este café céntrico. Sus ojazos verdes miran lo que la rodea, como a ninguna parte, como lo hace su personaje en El misterio de dar, de Griselda Gambaro, la obra que reestrena hoy en el Teatro Cervantes. Aunque más bien es un estreno, porque entre la gripe A y el calendario de eventos de la sala, apenas superó un mes en cartel durante 2009. En El misterio..., Aizenberg interpreta a una señora mayor, jubilada, que entrega todo (lo poco) que recibe de la pensión de su marido. “Pero no como una viejita complaciente, sino con bronca –dice–. Porque Griselda no tipifica nunca, no habla de los viejitos o los jóvenes”.

A pesar del poco tiempo que tuvo en el escenario con este monólogo, la actriz, muy recordada por sus papeles cinematográficos, en El abrazo partido y Derecho de familia, de Daniel Burman, recibió excelentes críticas. Es que su trabajo es de una gran exigencia, con un personaje que viaja por la montaña rusa emocional, cruzando momentos de dolor y por otros de alegría a través de cortes abruptos marcados por el texto. “El monólogo es muy distinto del unipersonal –explica– porque no tenés la mirada amiga en que apoyarte, alguien que te tire un pie. Se me pone la piel de gallina con este personaje, pero me guardo y me reservo para la función, para tener la sensibilidad renovada y no gastar el corazón. Si el corazón se gasta es que el trabajo se hace mal, es mal teatro. Y es muy fácil descuidarse, no estar en ese aquí y ahora. Yo llego dos horas antes para ser capaz de salir, a cara lavada, con una peluca rosa.

–En parte por el cine, mucha gente conoce más tu vena cómica y tu facilidad para el humor, ¿con cuál convivís mejor?

–Lo que me llega es lo mejor. Lo que estoy haciendo. Nunca aspiré a una cosa en particular. Soy de Santa Fe y agarré el último coletazo del teatro independiente, que me enseñó sobre el amor y la mística por el teatro, y espero que no se me vaya nunca. El cine me llegó de grande, después de los cincuenta. Llegó con toda la generosidad: de los directores, de premios, de halagos, de viajes. Una vez, fui jurado del festival de Huelva, en España: todo el mundo me saludaba, cuando aquí iba a comprar al Disco y no me miraba nadie: era el cine, eran las películas. Pero claro, no hay nada más gratificante que hacer reír a los demás.

Aunque su larga trayectoria en teatro incluye éxitos como La señorita de Tacna, clásicos que giraron por el mundo –Fausto, Peer Gynt–, además de teatro musical –Aizenberg es una consumada cantante–, es la primera vez que trabaja con Gambaro, la directora Laura Yusem y la escenógrafa Graciela Galán. “Esta obra no fue pensada para mí, pero la hice mía –dice–. Yo desaparezco en este personaje. Es mi forma de trabajar, siempre estoy detrás, y ellos adelante. Con Norma Aleandro, en Las pequeñas patriotas, teníamos nueve años. En Venecia era una vieja de 90, ciega, jujeña. Uno siempre cree que no va a poder, pero hay una energía en el teatro que hace que se pueda”.

–Tu marido, Carlos Moreno, es actor y director; tu hijo, Rodrigo, director de cine, ¿tu casa es un lugar donde se habla siempre de trabajo?

–Para nada. Cuando yo termino una función, no sigo pegada a la obra. Los que dicen que tienen problemas para desconectarse de su personaje son malos actores o hicieron mal su trabajo. Cuando el telón baja y la gente se va de la sala, es la hora de irse a comer con amigos.

Mi hijo es un director de cine
Ni ella habla mucho de Rodrigo Moreno ni él de su mamá Adriana Aizenberg. Al punto de que pocos asocian al uno con el otro. Moreno ganó el premio Alfred Bauer del festival de Berlín en 2006 por su film El custodio, con Julio Chávez. “Ahora está trabajando en una película llamada Un mundo misterioso, mientras yo estreno El misterio de dar: estamos llenos de misterios. Fue lindo: cuando ganó en Berlín dedicó el premio a su ‘mother and father’ y nos emocionamos”.

• Mariana Mactas | Crítica | 2010-03-19

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