La escena iberoamericana

Brasil. Em elogiada atuação em peça de Vera Karam, Guida Vianna fala de atores

Quando ganhou o Prêmio Shell de melhor atriz em 2003 pela comédia de Michael Frayn Nada de pânico, Guida Vianna subiu ao palco e disse: “hoje, quando saí de casa, minha filha perguntou se eu estava preparada para perder. Eu respondi: 'preparada para perder eu estou sempre. Não estou é para ganhar'”. Profissional desde meados dos anos 70, Guida levou mais de 20 anos para ser premiada.

– Minha primeira indicação foi por Ato cultural – diz, sobre a montagem do texto de José Ignácio Cabrujas que inaugurou o horário alternativo do Teatro dos Quatro em 1979. – Acho que esperaram eu envelhecer.

Mas Guida – em cartaz no Espaço Sesc, em Copacabana, com Dona Otília e outras histórias (leia crítica abaixo) – não reclama propriamente de falta de reconhecimento. Sabe que suas dificuldades são comuns à maioria dos atores de sua geração.

“Não culpo ninguém”

– Minha geração é uma entressafra entre o período dos grandes mestres (Zé Celso, Antunes Filho, Abujamra, Aderbal Freire-Filho) e o dos artistas que surgiram já patrocinados. Não culpo ninguém. Apenas percebo que nós não usufruímos nem da liberdade dos anos 60, nem da ambição dos 80 – afirma a atriz de montagens como La ronde e Torre de Babel.

Ainda assim, Guida carrega na lembrança momentos efervescentes próprios de uma época (fim da ditadura militar) marcada pelo surgimento de companhias jovens portadoras de ímpeto libertário. Fez parte do Grupo Dependência, dirigido por João Carlos Motta, com Louise Cardoso, Sura Berditchevsky e José Lavigne, e do Pessoal do Cabaré, ao lado de Felipe Pinheiro.

– O Pessoal do Cabaré surgiu numa fase intensa. No final dos anos 70, Buza voltou ao Brasil e com a Companhia Tragicômica Jaz-o-Coração montou Policarpo Quaresma e Mistério-bufo. Com a Anistia, Boal também retornou para dar um workshop no Teatro Cacilda Becker, ocasião em que se reuniram os integrantes do Cabaré – resgata.

Uma época., lembra, em que os atores faziam teatro de modo bem diverso dos dias de hoje.

– Nós não tínhamos pressa. Ensaiávamos nove meses, sem nenhum dinheiro envolvido. Pedíamos um teatro para Orlando Miranda e ele dava. Era uma relação de gente de teatro para gente de teatro. Não havia atravessadores. Foi assim até 85, quando montamos As you like it. Sentimos que não dava mais para fazer teatro sem dinheiro. Os aluguéis das salas ficaram muito caros. O capitalismo entrou com força total. Nós, artistas, perdemos o bonde – compara.

Guida observa que vários da sua geração não conseguiram se adaptar às novas diretrizes:

– Muita gente morreu de doenças pesadas, como leucemia, tumor na cabeça. Acho que não foi por acaso.

Ao longo dos anos, Guida também se viu impossibilitada de tocar projetos pessoais.

– Eu e Stella Miranda planejamos encenar As alegres comadres desde o meio da década de 90. Trabalho no que é possível, nas montagens para as quais sou convidada ou naquelas que produzo com quase nada. Dona Otília foi levantada com o dinheiro que recebemos do Festival de Curitiba. Só o pequeno patrocínio chega até mim – assume Guida, bastante elogiada pelo monólogo A mulher desiludida, de Simone de Beauvoir, dirigido por Gilberto Gawronski, habitual parceiro de trabalho que já convidou para assumir com ela o desafio de interpretar Hécuba.

Sem desanimar, Guida procurou uma forma possível de negociação com a realidade. Aluna de Maria Clara Machado no Tablado desde 1971, abandonou a carreira em jornalismo e tornou-se professora da escola a partir de 1980. Permaneceu lá até 2001, quando Maria Clara morreu. Mas retomou em 2007 a atividade que exerce até hoje.

– Gosto do contato com os mais jovens – garante Guida, que monta com seus alunos textos de Brecht, Lorca e Ibsen.

Também exercitou a direção ao fazer assistência para Hector Babenco (Mais perto), Antonio De Bonis (Lamartine 2) e Stella Miranda (Crioula).

– Mas o que vem primeiro é a atriz. De qualquer maneira, não fiquei defasada por causa de um movimento que gerei. Não dá para me limitar a esperar o telefone tocar – sublinha.

Entre os mais jovens, Guida foi dirigida por Pedro Brício em Fim de jogo, de Beckett.

– Guida foi minha professora no Tablado. Sempre manteve o rigor para que os alunos não seguissem pelo lado mais fácil; quis estimular todos de forma lúdica – elogia o ator.

A atriz possui o mesmo grau de afinidade com profissionais mais velhos e representantes de diferentes vertentes do teatro.

– Fui formada por Amir Haddad, Rubens Corrêa e Ivan de Albuquerque, que faziam um teatro desafiador com interferência na realidade. Ao mesmo tempo, via a nata dos atores (Fernanda Montenegro, Paulo Autran...). Profissionais que sabem o que é fazer teatro de terça a domingo. Eu e os da minha geração queríamos ser muito bons e contestadores – conta.

Longe dos holofotes, a atriz se dedica a empreitadas como a da Ong Leia Brasil.

– Junto com outros atores visitei todos os municípios do Rio lendo peças de autores como Martins Penna e França Junior para professores da rede municipal. explica Guida, que também é madrinha da Cia. de Teatro Tumulto, ligada à Cufa.

• Daniel Schenker | Jornal do Brasil | 2010-04-19

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