La escena iberoamericana

Cuba. Nueva (a)puesta del Teatro Escambray

El Teatro Escambray volvió a La Habana, como parte de la Segunda Semana de Teatro Alemán, que durante los últimos días de noviembre animó parte de la cartelera capitalina. Esfuerzo en el que coinciden instituciones diversas (el Instituto Goethe, la Fundación Ludwig, el sello editorial Tablas-Alarcos y el CNAE, entre otros), estas jornadas son en verdad un mosaico diverso, en el que coinciden directores y dramaturgos de la escena germana con un selecto conjunto de agrupaciones nacionales, que ojalá no desaparezca en años venideros, como sólido puente que nos retroalimenta.
El año pasado, este colectivo que se aproxima ya a sus 40 años participó en la Primera Semana del Teatro Alemán, también con una puesta dirigida por el experimentado Carlos Pérez Peña. Si en aquel entonces nos ofreció el empeño coral que exigía Un día en la vida de la Plaza Roosevelt; ahora su entrega se basa en un concepto cercano al teatro de cámara, donde solo cuatro actores se multiplican en los diversos roles que aparecen en El feo, pieza de Marius von Mayenburg, que alcanzó su estreno en la sala Llauradó contando con la presencia de su autor.
Lette, protagonista de la obra, es extremadamente feo. Él no lo sabe, porque sus colegas y parientes evitan mencionárselo. Lo descubre cuando su físico empieza a arrebatarle posibilidades de trabajo, y decide operarse para obtener un nuevo rostro. Ahí se desata una deliciosa cadena de equívocos, pues el resultado de la cirugía es tan sorprendente que su vida cambia de forma radical. Resuelta en tono de comedia a ratos macabra, El feo es un inteligente ejercicio teatral que evidencia los juegos de hipocresía, mercadotecnia y superficialidad que desempeñan roles a veces inconscientes en nuestras vidas, pero que pueden resultar determinantes si no se les advierte con rapidez. Diálogos rápidos, planteo casi cinematográfico de la pieza, en una estructura que presenta personajes ricos en el concepto de la farsa, es una obra que Carlos Pérez Peña ha reinventado desde la sobriedad y su confianza en el actor.
Artista destacadísimo él mismo, apela a cuatro jóvenes miembros del Escambray para su lectura de esta historia. Carlos Riverón demuestra en su Lette un nuevo índice de crecimiento en su carrera actoral, secundado por Ernesto Díaz Vallejo y Yerski Caballero. Dentro del juego de identidades cruzadas y presuntos dobles que ya carga el texto, los intérpretes intercambian roles, asumen a la vista del público los cambios de un personaje a otro, en un juego que todavía debe ser más preciso, para evitar confusiones y delimitar rasgos concretos en el trazo de esas máscaras humanizadas. Yerski Caballero gana fuerza y comicidad en su Fanny, esposa de Lette; y su colega encarna a un Jefe descarado con evidente regodeo en sus manejos de poder. Los acompaña Jorge García Avilés, quien junto a ellos debe subrayar los acentos propios de sus personajes, pareciendo más seguro en la incorporación de Karlman, ayudante del protagonista.
El espectáculo se apoya en una rapidez cercana al comic en los mejores momentos de sus intérpretes. El diseño de Alein Somonte y Silvia Llanes se limita a ser funcional como marco de la historia, ganando en algunos elementos de vestuario sus mejores códigos. El Feo es otra página en la hoja de dirección de Carlos Pérez Peña, excelente maestro de actores, que ha puesto su mayor empeño en ese rubro del montaje. Las próximas funciones ayudarán al elenco a dominar con mayor solidez los resortes de comicidad y drama, en un equilibrio que se gana mediante la complicidad con el espectador. Sin estar en escena, Carlos Pérez Peña aparece en las tablas mediante el ejercicio de sus discípulos. Eso pensé, dedicando también un momento de los aplausos a la recientemente desaparecida actriz Maritza Abrahantes, fiel colaboradora de este director quien, hace menos de un año, leía junto a los miembros del Escambray esta pieza que es ya ahora un resultado ante el auditorio. Otra apuesta, entonces, ha plantado en La Habana el Teatro Escambray. Una apuesta por el actor, por la infinidad posible de sus máscaras.

• Norge Espinosa Mendoza | Granma | 2007-12-11

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