La escena iberoamericana

Cuba. Tributo a una leyenda

Como parte de los múltiples agasajos que se le tributan a nivel mundial, en este año en que celebra sus nueve décadas de fecunda existencia, nuestra gran Alicia Alonso recibirá el tributo del público norteamericano en una función de gala que tendrá lugar hoy 3 de junio, en el prestigioso Metropolitan Opera House de Nueva York, organizada por el American Ballet Theatre, compañía ligada indisolublemente a su extensa y brillante carrera artística.

Desde su ingreso en la primera temporada del entonces llamado Ballet Theatre, en el verano de 1940, la joven bailarina cubana acaparó la atención de sus principales maestros y coreógrafos y cada una de sus actuaciones recibió cálidos elogios de los críticos más exigentes. Uno de ellos, John Martin, luego de verla, a principios de 1941, en su más destacado rol de solista por entonces, el de Carlotta Grisi, en el Grand pas de quatre, escenificado por el inglés Anton Dolin, no vaciló en afirmar de manera profética en el The New York Times: "su exquisita interpretación no es más que una advertencia de que antes de lo previsto y por derecho propio, ascenderá al más famoso rol, el de Giselle".

Una irrefrenable vocación por la danza, su coraje y férrea disciplina hicieron posible ese milagro, a pesar del año y medio de reposo al que se vio obligada por tres operaciones en sus ojos. El 2 de noviembre de 1943, con su legendario debut en Giselle, estaría de retorno para inscribir a Cuba en el mapa mundial del ballet y mostrar las dotes que los latinos tenían para triunfar en las obras más exigentes de la gran tradición romántico-clásica del siglo XIX. Se reiniciaba así su extraordinaria carrera con el Ballet Theatre, que la tendría como su más excelsa luminaria durante dos décadas, período en que se le otorgó el exclusivo rango de Prima Ballerina Assoluta, que no obedeció a una petulancia jerárquica, sino al reconocimiento a una bailarina excepcional, que brindó su arte tanto en los mas importantes teatros y ciudades como en pequeños poblados de toda la Unión, así como en las giras internacionales que realizó por doce países de América y Europa.

Su versatilidad estilística incluyó 58 roles en 42 títulos diferentes, que abarcaron los retos de Giselle, El lago de los cisnes, La bella durmiente, Cascanueces, Don Quijote; del ballet de acción dieciochesco, como La fille mal gardée; la obra renovadora de Mijail Fokine, Las sílfides, El espectro de la rosa, Petroushka; la impronta de los norteamericanos Eugene Loring, Michael Kidd, John Taras, William Dollar o Herbert Ross, en obras como Billy the Kid, On stage, Concierto y Caprichos, o en muchas otras de creadores tan trascendentes como los rusos Leonide Massine y Bronislava Nijinska; los ingleses Anton Dolin y Frederick Ashton; el drama coreográfico, así como los divertimentos puros, donde su técnica fulminante y capacidad histriónica, mostraron niveles nunca antes alcanzados por una bailarina de la escena contemporánea. Tres de sus estrenos mundiales dieron prueba de ello: Undertow, joya del sicologismo balletístico (Antony Tudor, 1945); Tema y variaciones, obra maestra del neoclasicismo, creada para ella por George Balanchine (1947) y Fall River Legend, de Agnes de Mille, de 1948, le ganaron para siempre un sitial histórico irrepetible.

La noche del 3 de junio, cuando acuda al proscenio del Met, a recibir la atronadora ovación que habrán de tributarle, no estará sola allí. La acompañarán Giselle, la aldeana-wili; las princesas Odette, Aurora, Hemilia y Florina; la maléfica Odile, Julieta y la ninfa Elora; la maja Kitri y el Hada Garapiñada; la Novia mexicana de Billy y Madame Taglioni; las atormentadas Carolina, Ate y Lizzie Borden; la gitana Zemphira y otras muchas que emergieron de su galería de personajes inolvidables, para conducirla, desde allí al mismo sitial del Olimpo danzario, donde Terpsícore colocó en su tiempo a Taglioni, Grisi, Elssler y Pávlova y perpetuarla entre la realidad y el mito.

• Miguel Cabrera | Granma | 2010-06-03

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