La escena iberoamericana

Argentina. Gerardo Romano: El más contestatario de todos

A punto de estrenar Pirañas, de David Mamet, el actor cuenta por qué eligió vivir en el interior de Uruguay y los problemas que le trajo su tendencia a enfrentarse con rivales poderosos.

Su vida transcurre hoy entre la soledad del campo, en el interior de Uruguay, y la televisión y el teatro argentinos. Gerardo Romano ha pasado por muy diferentes períodos en los últimos años. Su discurso provocador, cuestionador, que tanto lo caracterizó en la década del 90, lo llevó a involucrarse en situaciones complejas y, también, a reflexiones muy profundas. En definitiva, a tomar una decisión: aislarse del mundo porteño.

Pero ahora, una pieza de David Mamet, Pirañas (Speed-the-Plow) , lo enfrenta con su costado crítico nuevamente. Es que su personaje en la obra pareciera enfrentarlo con su carrera artística y así se permite repasar algunas marcas

que lo han caracterizado y otras que aparecen en este presente en el que, también, muchas cosas de su vida lo han fortalecido. La más importante quizá, Rita, su hija menor, de cinco años.

Con Mamet tiene una vieja relación. A fines de los años 90 interpretó, junto con Carolina Fal, Oleana , en el San Martín y luego en el Broadway, con la dirección de Hugo Urquijo. Es un autor que conoce. "Es una aventura meterse con Mamet -dice-. Es una experiencia intensa y bastante hiperrealista. Se mete con temas que conoce muy bien. En este caso con el espectáculo, y no sólo como expresión, sino además con sus consecuencias. Observa el entretenimiento como alguna vez lo designó un filósofo cuando dijo: «Al pueblo vamos a entretenerlo hasta morir». Es como si dijéramos «vamos a darle Tinelli a la gente toda la vida, hasta el geriátrico»."

Daniel Gold, su personaje en Pirañas , es un exitoso productor y está convencido de que la gente quiere ver la misma película que ya vio y con la cual gana mucho dinero pero, "aunque la historia cambia y la tecnología avanza, los problemas básicos, existenciales, son los mismos: la soledad, la finitud, el poder, los celos, la envidia".

Otros personajes, que en esta puesta que dirige Marcelo Cosentino y que se estrenará en La Comedia están interpretados por Carolina Papaleo y José María Muscari, lo enfrentan con otra posibilidad: ¿qué pasaría si esa película tuviera profundidad, un gran tema, expusiera aspectos concretos de la sociedad, arrojara algo de luz? "El personaje entra allí en una gran crisis - explica el actor-. Es un hombre que ha cumplido con todos los mandatos sociales, ha conseguido dinero, tiene todo listo para estar con alguien, para no morir solo, tiene seguridad. En algún momento a Gold le pega tenerlo todo y sentirse vacío."

-¿Alguna vez te pasó eso?

-Todo el tiempo. Mi profesión de abogado es bellísima, es el conocimiento científico, humanista. Como el arte, está entre la libertad y la justicia, allí radica el sentido de la vida. El Estado de Derecho es una manera de consolidar el statu quo pero limita al poder, se autolimita de algún modo. Entonces, sí, me pasó mucho. Pero no le encontré mucho sentido cuando era un ganapán, cuando no le encontraba esa mirada crítica, esa mirada que trataba de desnudar, de algún modo, ciertos aspectos del poder. Lo disfruté mucho en los 90. Teníamos lo peor que podríamos tener: el menemismo, el neoliberalismo. Era comprar por opción democrática lo que nos había impuesto la dictadura 20 años antes. O sea que Cavallo hizo en democracia lo que Martínez de Hoz había hecho en dictadura, con gran aceptación del pueblo, además. Ahora vivimos otras circunstancias y el lugar del artista es más complejo. Se han producido reacomodamientos difíciles de seguir respecto del poder.

-¿Como cuáles?

-Ya no existe la Unión Soviética, y esto hace que no exista más la confrontación ideológica que había entre el colectivismo y el capitalismo. Un vacío complejo. Sobre todo si le agregás la enorme declinación de la religiosidad. El mundo capitalista ha destruido al mundo en 200 años. Basta ver cómo están empetrolando esa región de México y no la pueden parar. El país más poderoso del mundo no puede hacerlo. Al desaparecer la posibilidad de conflicto desaparece esa falsa truca que nos hicieron creer respecto de que la primera y la segunda guerra fueron mundiales. No lo fueron. En cambio ahora sí se universalizó el conflicto, porque con este tema de lo comunicacional mundial y la hipótesis preventiva se da una guerra antes de que se produzca, ¿qué se hace? El mundo es una rapiña. El hombre está temeroso. Todos somos el patio de los Estados Unidos. Eso también habla diferente respecto de lo que tiene que ver con el espectáculo. No con el entretenimiento porque seguirá siendo siempre entretenimiento. Pero ¿qué pasa con el arte? Y, sin explicarlo de modo expreso, Mamet se mete en todos estos temas. A través del sentido del arte y lo que significa la búsqueda de Hollywood, que la conoce bien porque ha trabajado allí. En los 70 uno creció viendo el cine europeo, nunca creció viendo el cine de Hollywood.

En este marco de situación que describe, Gerardo Romano busca aislarse, exiliarse, le gusta decir. "Si te vas a otro país estás en el exilio - aclara-. No importa si ese país queda cerca o lejos. El 2001 me pegó mal? Coadyuvaron otros factores, también, como que me gusta mucho la naturaleza."

-Los exilios están relacionados con cuestiones sociales, políticas, muy fuertes?

-Generalmente políticas. Yo padecía de incontinencia verbal, sentía una profunda adicción a enfrentarme con rivales poderosos y tener testigos de esa valentía que significaba tener esa actitud. Tuve muchas querellas, en democracia. Tuve que pagar abogados, estuve preso en comisarías, sufrí persecuciones tributarias. Para un actor que tiene dos pesos con cincuenta era demasiado. No tenía partido político ni sindicato que me respaldara. Después me agarró el 2001, me sacó guita. Me aburguesé, largué mi vida laboral, tenía miedo de empobrecerme.

-¿Por qué lo llamás aburguesamiento?

-O desideologización. Estaba acostumbrado a tomar esta droga excitante, tan adictiva como es enfrentarse con el poder. No hacía un Brecht, un Ibsen, que era algo más sutil. Estaba trastocado. Los políticos hacen esas cosas, pero las hacen y tienen fueros, protecciones. Yo estaba sin protección y sin máscara.

-En los 90 se reflexionaba acerca de cómo cierta teatralidad se imponía en la forma de actuar en los políticos. Y vos no usabas el escenario para criticar, sino las entrevistas periodísticas.

-Es cierto, la teatralidad estaba en el poder. Menem era payasesco. Todo lo que ocurría a su alrededor era una situación un poco farsesca. Después la cosa fue más en serio con el asesino de De la Rúa y el asesino de Duhalde, porque con los dos hubo costosos asesinatos. Los días 19 y 20 de diciembre de 2001 no me los voy a olvidar porque estuve en la plaza, contribuí al derrocamiento de De la Rúa. Eso no se le podría achacar a este gobierno. En medio de todo lo que se le podría achacar, no tienen muertos. No es poca cosa.

PARA AGENDAR
* Pirañas, dir. M. Cosentino.
* La Comedia , Rodríguez Peña 1062. Desde este sábado,a las 22.30. Miércoles y jueves, a las 20.30; viernes, a las 21; sábados, a las 20.30 y 22.30; y domingos, a las 20.30.

• Carlos Pacheco | La Nación | 2010-06-17

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