La escena iberoamericana

Argentina. Apuesta a la improvisación

Entrevista. Sylvain Crezevault Con su compañía estrena hoy “Nuestro terror”.
Con sólo 28 años el director parisino Sylvain Creuzevault tiene un largo recorrido por el medio teatral de su país. Comenzó a los veinte cuando fundó, con tres amigos provenientes del Conservatorio Nacional de Arte Dramático y de la escuela internacional de Jacques Lecoq, la compañía Theatre d´ores et deja. A partir de hoy, en Polo Circo, el grupo presentara su última creación colectiva Nuestro terror , una aproximación a un período de la Revolución francesa que apuesta al humor y la participación del público para asentar una visión de Robespierre.

La compañía surgió en 2002. Recuerda el director que “al principio trabajamos básicamente sobre textos de Bertolt Brecht. Y desde 2006 nos concentramos en la creación colectiva. Por eso en cada función de Nuestro Terror no hay un texto establecido, los actores improvisan y hacen un recorrido nuevo en cada función. ” Hasta el momento han hecho diez producciones. Cuenta Creuzevault que hace cuatro años el espectáculo Feto marcó un punto de inflexión: “lo presentamos en un estacionamiento durante tres semanas. Y fue un punto consagratorio porque nos marcó la forma de concebir los ensayos y la cercanía con el público de los actores. A esas cosas las seguimos trabajando hasta ahora.” Latinoamérica tiene una tradición de grupos como por ejemplo La Candelaria de Colombia con más de treinta años en la creación colectiva ¿Ustedes tuvieron como referencia estas experiencias? Lamentablemente, no. Es nuestra primera visita a latinoamérica y no conocemos el trabajo de los grupos de aquí. Nosotros fundamentalmente tenemos la influencia de Lecoq y su escuela de improvisación, que se basa en cosas muy claras: un espacio, un personaje dentro de él y una segunda persona que entra y crea un conflicto. A partir de esa línea trabajamos en escena.

¿De qué manera surgió el interés por encarar una obra en base a la reconstrucción de un período histórico tan concreto como problemático para poner en escena? Nosotros tomamos para la obra los años 1793 y 1794. En ese momento se pusieron las bases de lo que será la República francesa hasta la actualidad.

Nuestro terror plantea si un ideal de justicia social dentro de un aparato político puede sobrevivir a los intereses de los parlamentarios. Todo esto te lo cuento de manera seria pero en el espectáculo lo tratamos con mucho humor. Son personajes haciendo cosas terribles de una manera absurda. Son nueve tipos con un trasfondo de guerra.

¿Están más cerca de “Marat-Sade”, de Peter Weiss o de “La muerte de Danton” de Büchner? Uno de mis primeros trabajos como actor fue Marat-Sade . Pero nuestra obra transcurre en una reunión de gobierno y aunque los personajes tienen una dosis de locura, no están en un asilo como en la obra de Weiss. Vemos, sí, que nos ligamos a Büchner porque comenzamos la obra tras la muerte de Danton y nos concentramos en la figura de Robespierre.

• Juan José Santillán | Clarín | 2010-06-21

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