La escena iberoamericana

Argentina. “Rescatar la valentía”

Daniel Dalmaroni: Tiene dos obras en cartel, como dramaturgo y puestista. La historia en clave de humor.
Daniel Dalmaroni, dramaturgo y director, sabe agregar humor negro a historias sensibles y que transitan por los bordes. Muestra creencias, delirios e imposibilidades. Habla “de lo que queda mal” y de lo políticamente incorrecto.

Cada una de sus obras tiene lo suyo. En El secuestro de Isabelita , que se presenta en el Teatro del Pueblo critica, desde una postura progresista y ácida, los errores de la militancia de los ‘70.

New York, en Andamio 90, en cambio, parte de la confesión de una violación y a partir de allí, trata sobre la negación y los problemas de comunicación. Las dos, escritas y dirigidas por él, se estrenaron este año, casi al mismo tiempo.

“No soy gracioso. Nunca ocupo el centro de atención en una reunión de amigos. Y, cuando escribo tampoco me propongo divertir. Sin embargo, en mi escritura funciona una lógica infantil, pura y evidentemente cómica”, aclara en el inicio de la charla, casi como una carta de presentación.

¿Por qué elegiste esta visión para “El secuestro de Isabelita”? Me parece que toda historia se puede hacer con humor. Porque es una forma de decir lo oculto. De todas maneras, cada uno sabrá hasta dónde llegar.

Su límite es preciso. “No hablaría con ironía sobre un campo de concentración ni sobre la acción del terrorismo de estado”, dice. Por eso, agrega, en El secuestro ..

. buscó un final contundente, en otro registro y que destaca su postura. “El que vaya a ver la obra no tiene por qué pensar en quién soy yo. Además, no quisiera que alguien me recalque lo que sé perfectamente”, explica.

El resto de la acción, completa, está centrada en el funcionamiento y las reglas adoptadas por un grupo de militantes. “Intento -dice- rescatar la valentía, el coraje y el idealismo. Pero, además, sus contradicciones. Un antecedente cercano es Bombita Rodríguez, de Peter Capusotto”.

También tiene algo de la obra “Eva Perón”, de Copi.

Lo admiro mucho a él y, desde ya, encuentro vínculos entre los dos textos. La diferencia es que Copi era absolutamente antiperonista y yo soy peronista.

Daniel Dalmaroni está más acostumbrado a escribir que a dirigir. Tiene, arriesga, cientos de obras. Pero, sólo algunas veces cumplió los dos roles en simultáneo. El resto de los títulos fueron puestos en escena por Villanueva Cosse, Lía Jelín, Hugo Urquijo y siguen los nombres. “Mi opinión -dice- es que el autor no es necesariamente el mejor director para una obra. La creatividad de otro puede sumar algo que a vos ni se te ocurrió. Una de mis obras, Yo maté a un tipo , se hizo más de 34 veces en el mundo. Vi puestas cruentas, otras livianas y todas me parecieron válidas”.

Pero, El secuestro ..., quiso dirigirla y no derivarla en algún director. “Es una historia complicada. Otra persona puede parodiar a los personajes, darle otro cierre y cambiarle el sentido”, continúa Además, adelanta, seguirá indagando en la mística del peronismo. Está escribiendo La Descamisadita . La historia de esta pieza está situada en 1948, y alude a una familia de orientación radical de Junín que planea un atentado contra Eva Perón. Otra vez, la mezcla de datos reales y absurdos. Porque para él el teatro político también puede divertir.

• Luciana Fava | Clarín | 2010-07-17

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