La escena iberoamericana

Argentina. Sale Kive Staiff y entrará un equipo de curadores

Mientras se reflexiona de cara al futuro, algunos conflictos saltan a la luz.
El Complejo Teatral de Buenos Aires comenzó un proceso de reflexión sobre su futuro postetapa Kive Staiff, el histórico director general de la sala que sigue en funciones hasta fin de año y que, en un hecho inédito, ocupa un lugar fundamental en el proceso de transición. Claro que esa reflexión, que se ha dado en llamar Aportes para el Teatro de Buenos Aires en el siglo XXI, se topa con demandas gremiales, preguntas sin respuestas, falta de presupuesto, promesas de cambios y lo que muchos consideran un sigiloso desmantelamiento de los sectores productivos del mayor teatro que depende del gobierno porteño.
Complejo futuro

Los martes y jueves, por la mañana, se están realizando jornadas de reflexión con directores, periodistas, gestores culturales, dramaturgos, actores, investigadores y ex directores del San Martín para pensar el perfil del teatro público más importante de la ciudad para sus próximos 50 años.

Según el ministro Hernán Lombardi, el producto de esa reflexión servirá para terminar de definir el borrador de la ley de autarquía del Complejo que impulsa el Ejecutivo. Si bien estas jornadas tienen como sustento abrir el debate sobre el presente y futuro del Teatro, los encuentros son cerrados y en la grilla de las partes convocadas no están incluidos los trabajadores de la misma sala.

Carlos Elía, actual director adjunto del organismo teatral y futuro director general, da su parecer: "Las reuniones son cerradas porque es una forma de facilitar el pensamiento de los expositores. Y si bien son cerradas, algunos de los disertantes vienen acompañados y varios funcionarios del teatro participamos como oyentes de cada sesión". Con la desgrabación de esos encuentros, se editará un libro y las charlas están siendo filmadas para editar un programa que se distribuirá en DVD.

En lo que se refiere a la próxima conducción artística del Complejo Teatral, el nombre de Alejandro Tantanian suena insistentemente como uno de los que formará parte de un grupo de creadores, se habla también de un triunvirato, que se hará cargo de definir la programación de las salas que dependen del Complejo (San Martín, Presidente Alvear, Regio, de la Ribera y Sarmiento). Junto con Tantanian, quien ya es asesor del Sarmiento, algunas fuentes indican que Hernán Lombardi, ministro de Cultura porteño, tiene en mente citar a Mauricio Wainrot y a Adelaida Mangani, porque considera que ellos, como directores de los dos únicos cuerpos estables del San Martín, tienen que integrar el grupo que defina la programación cuando Kive Staiff, director histórico de la sala, deje definitivamente su oficina a fin de año y dé por terminada la actual etapa de transición.

A lo largo de estos días, el ministro también habría tomado contacto con Martín Bauer, actual director del Tacec del Teatro El Argentino de La Plata y ex codirector del Centro de Experimentación del Teatro Colón, y con Alberto Ligaluppi, codirector del Festival Internacional de Buenos Aires (FIBA). Entre estos cinco nombres saldrían las nuevas caras que definirán los criterios curatoriales del Complejo Teatral que, a partir de enero, será dirigido por Carlos Elía, quien se reincorporó a su oficina del San Martín hace unas semanas, después de haber atravesado algunos problemas de salud. Como dato llamativo, salvo Ligaluppi, los otros candidatos por sumarse a la conducción del teatro no fueron convocados a las reuniones que se están realizando los martes y jueves.

Esto se vincula con lo que sostiene una de estas cinco personas que, supuestamente, decidirá el futuro artístico de las salas: "Tuve algunas reuniones, pero nadie me hizo una propuesta concreta. Por otro lado, de asumir, quiero saber si lo que uno programe, sea como parte de un triunvirato o no, pueda tener un grado de visibilidad. Sería interesante conocer si habrá un presupuesto alto para cumplir con una propuesta programática interesante o un tiempo de gestión que permita que se vea lo que uno hace". Por ahora, aparentemente eso no está sucediendo.

El objetivo del ministro Lombardi es que, artísticamente, el Complejo esté a cargo de un grupo colegiado de curadores, quienes se harían cargo de programar la totalidad de las salas o, en su defecto, que haya un curador a cargo de cada una de las salas. Aparentemente, eso es algo que todavía no está definido.

El responsable del área de Cultura cree que el organismo debe tener un funcionamiento autárquico, como tiene el Teatro Colón. Junto con Carlos Elía, están trabajando en el preproyecto que estaría siendo enriquecido por los encuentros de los martes y los jueves como una forma de llegar a algún tipo de consenso. Una vez terminado ese preproyecto, el Ejecutivo deberá presentarlo al Legislativo. En esas resbaladizas aguas, el proyecto deberá ser aprobado por las fuerzas de la oposición al macrismo.

Sin estar pendiente de esos tiempos políticos, Lombardi necesita definir los nombres de los nuevos responsables artísticos del Complejo Teatral para que acuerden con el director saliente la programación del año próximo.

Complejo pasado y presente
Mientras estos debates se dan a puertas cerradas, hay temas vinculados con el pasado reciente y con el presente de la organización teatral que saltan a la luz del día. Por lo pronto, a la Legislatura porteña todavía no le llegó las explicaciones que pidieron por el alquiler de todo el San Martín para que un particular festejara su cumpleaños. Por otra parte, según versiones periodísticas, el gobierno estaría teniendo inconvenientes para vender terrenos del Estado, cuyo monto estaría destinado a la recuperación del edificio cincuentenario.

Mientras tanto, y como botón de muestra, bien vale tomar el caso del taller de sastrería, en el que quedan sólo cinco personas que confeccionan los vestuarios para todos los espectáculos. En términos históricos, había más de 20 trabajadores especializados para abarcar la producción de tres salas (ahora, deben hacerlo para seis salas). El dato sirve para señalar la pérdida de oficios fundamentales de la actividad escénica y el debilitamiento del sistema productivo del Complejo Teatral.

Mientras tanto, ayer, al cierre de esta edición, la Asociación Argentina de Actores estaba por realizar un acto en la puerta del San Martín para denunciar que el gobierno porteño estaría violando la ley de contratos de trabajo "que obliga a la parte contratante a no dar comienzo a ninguna tarea sin tener previamente el acuerdo laboral firmado".

Del acto, hasta anteayer por la tarde, nada sabía Lombardi. Al parecer, los problemas contractuales, que ya tomaron estado público en varias ocasiones, tiene su área más sensible y conflictiva en Hacienda. Sumado a esta histórica situación, el gobierno, al haber incrementado tan fuertemente el presupuesto del Teatro Colón, las otras áreas de Cultura (entre ellas, el Complejo Teatral de Buenos Aires) terminan sufriendo las lamentables consecuencias.

En medio de este panorama tan complejo, el organismo escénico más importante de la ciudad intenta definir su futuro para las próximas generaciones.

• Alejandro Cruz | La Nación | 2010-07-24

 | 

Suscripción a noticias por email

Nombre
Email
Ciudad
País

Archivo de noticias

Portada | Espectáculos | Cursos | Publicaciones | Foro | Acerca del CELCIT | La escena iberoamericana | Directorio | Contacto

Moreno 431, (1091) Buenos Aires. Argentina (mapa). Teléfono: (5411) 4342-1026. Skype: celcit-argentina
Director: Carlos Ianni. Equipo de gestión: Teresita Galimany, Juan Lepore, Claudia Quiroga.
Técnica: Fernando Díaz. Secretaría: Andrea Albano, María Svartzman
E-mail: correo@celcit.org.ar. Diseño web y web hosting: Moebius Digital

Las actividades del CELCIT han sido declaradas de Interés Cultural
por la Secretaría de Cultura de la Nación y la Legislatura de la Ciudad de Buenos Aires