La escena iberoamericana

Argentina. Alfredo Alcon-Guillermo Francella: “Hacer humor da felicidad”

Componen a dos capocómicos en Los reyes de la risa, producidos por Adrián Suar. Confiesan que a veces han detestado a compañeros de elenco, y que en ocasiones no consiguen hacer reír al público. Rescatan el humor televisivo de Espalter, Almada, Redondo y Pepe Biondi.

Humoradas. Mientras Alfredo Alcón recuerda el mito de Sísifo y cómo inventó el humor para enfrentarse a los dioses y a la muerte, Guillermo Francella reconoce que siente que su mayor recompensa es la carcajada del público.

Qué suerte, estaba alargando la respuesta para que terminaras de comer la medialuna y ya no sabía qué decir”, confiesa Guillermo Francella, y Alfredo Alcón lanza una carcajada y casi se atraganta con lo que le resta de factura. A la hora de las fotos, el actor de El secreto de sus ojos bromea con quién va a salir más alto, y Alcón sonríe. Cada uno festeja las humoradas del otro, y son varias las ocasiones en que, a lo largo del encuentro, cuando responden, en vez de dirigirse al periodista, se miran a los ojos.

Podría decirse que provienen de sitios tan disímiles de la actuación que son el agua y el aceite. Sin embargo, comparten escenario en el Metropolitan con Los reyes de la risa, de Neil Simon, con dirección de Daniel Veronese y producción de Adrián Suar y Pablo Kompel. Y no sólo comparten la cotidianeidad laboral, sino que parecen haber adquirido, en poco tiempo, un código en común que va más allá de la relación de dos humoristas que en público se muestran como dúo pero en privado ni se hablan.

—Se dice que lo que sucede en los escenarios no es lo que se ve en la trastienda. Que muchas sonrisas para el público, esconden rencores y odios en bambalinas. ¿Esto es así?

ALCON: Sí, claro, pero también es así en el mundo de los bancarios, en el del periodismo... Te puede pasar que tengas que trabajar con alguien que no tragás, pero cuando viene el cliente sos pura sonrisa. Vos no podés decir que se trata de un hijo de puta, sino que en las entrevistas decís que es un gran compañero. Con los actores, los conflictos se dan más en el teatro, porque implica una mayor convivencia.

FRANCELLA: Lo que pasa en el teatro es que hay tanta convivencia que termina por ser como con los matrimonios: hay cosas que al principio te encantan del otro, y al final las terminás aborreciendo.

—Guillermo, ¿te asustó cuando te convocaron para actuar con Alcón?

F: Esas distancias las tienen los demás, el público, no los actores. Cuando me enteré de que a Alfredo le gustaba lo que yo hacía en la tele me llenó de felicidad, porque siempre lo admiré. Y más lo admiro ahora, que lo trato en forma cotidiana. Y Alfredo te la hace muy fácil. Gracias a Dios, porque si no me la hubiera hecho cuesta arriba.

—¿Cuál creen que es la importancia del humor en la vida cotidiana?

F: Hay tipos que se están riendo todo el día, y vos te preguntás de qué se ríen. ¡Mamita! ¡Están las veinticuatro horas ahí arriba, sin causa! Lo mismo los otros, que están todo el día con cara de amargos. El humor atenúa cualquier mal momento, aunque sea por un ratito. Es terapéutico. Generar una carcajada en el otro te da un placer... Ver que genero una risa me hace sentir pleno en la vida y como actor. También me gusta escuchar los silencios cuando ameritan, pero la carcajada es un masaje a mi ánimo, a mi alma. Hacer humor da felicidad.

A: Para ponernos cultos, habría que remitir al mito de Sísifo. No sé qué había hecho, pero los dioses lo castigaron y lo mandaron toda la eternidad a cargar una piedra inmensa y llevarla a la cima de una montaña, de donde se caía y él tenía que volver a repetir todo el proceso, hasta el infinito. La forma que tuvo Sísifo para joder a los dioses fue enfrentarlo todo con humor. Nosotros sabemos que la piedra se va a caer, que vamos a morir, que somos frágiles, pero en el trayecto nos reímos. El humor es el invento más exquisito del ser humano. Llena de luz aun las zonas más oscuras. Yo tenía una gran amiga, Violeta Antier, que me enseñó lo más valioso que me enseñaron en la vida: reírme de mí mismo. Me acuerdo que yo me sentía el ombligo del mundo, llegaba al radioteatro que grabábamos haciéndome drama porque me había peleado con tal o cual, boludeces, y ella enseguida me veía y me preguntaba: “¿Y ahora con qué te hacés mala sangre?”. Y me daba risa. Después de reírse de uno, al comprender que lo que nos pasa no es trágico, todo es más fácil.

—Suele menospreciarse el humor. ¿Es más fácil hacer comedia o drama?

A: La frase “hacer drama es más difícil que hacer humor”, o la inversa, son frases hechas. Hacer todo es difícil. Hacerlo bien cuesta un huevo, comedia o drama. Hacer reír es difícil, porque hay días en que la gente no se ríe ni por joda.

F: Yo creo en la energía: hay días en que están terribles...

A: Sí, y te preguntás “¿Por qué no se quedaron en sus casas?”.

F: Totalmente, ¿para qué vinieron? A veces veo unas caras de orto, de enojados...

A: Hagas lo que hagas, no se van a inmutar. Esos días podés ir hasta las candilejas, agarrás una gilette y te cortás una vena y les mostrás la sangre que corre por los brazos, y los tipos van a seguir con cara de culo, inmutable.

—Ambos son muy populares y muy queridos. ¿Qué creen que los políticos les envidian a los actores?

A: El afecto de la gente. Hay un afecto por ahí indiscriminado, cae bien el oficio en general. Supongo que para un político eso debe ser más difícil de conseguir sin entrar en la demagogia de lo simpático, que encima se les nota mucho.

F: El actor puede tener ángel, carisma, y eso es innato. En una oportunidad, vi a un político cuando faltaban dos minutos para entrar en veda, y el conductor le dice: “Nos quedan treinta segundos para entrar en veda, mire a cámara y diga lo que tiene para decir”. Y el tipo giró la cara hacia la cámara y yo sentí una pena... Actuó tan mal que no le creí nada de lo que decía. Los políticos terminan por hacer inverosímil lo que dicen.

A: Por otro lado, uno tendría que preguntarse por qué el político debería tener la simpatía de la gente, ¿no? Es absolutamente terrible que la gente vote a alguien porque le cae simpático.

F: Eso es verdad.

A: Uno con un político debería tener admiración por lo que piensa, por su ideología, no por su simpatía. Nosotros como actores apuntamos a la simpatía, pero sería bueno que alcancemos una madurez tal que permita que los políticos no tengan que hacer papelones haciéndose los simpáticos y que digan lo que piensan y quieren hacer y nosotros, evaluando eso, decidamos a quién votar.


“Olmedo tenia inocencia”

—Hacen una obra de “humor blanco” en teatro. ¿Cómo ven el humor que se hace en la televisión?

F: No hay mucho. El humor está puesto un poco por lo que hace Marcelo (Tinelli). Luego, no mucho más. Hoy las telenovelas son bien culebrones, ya no telecomedias. Para vestir santos es comedia, pero con bastante drama. Lo que se dice humor... no hay mucho.

—Bueno, están los programas de archivo, con panelistas...

F: ¡Mamita querida!

A: Cuando uno piensa en los uruguayos de Telecataplum e Hiperhumor, lo extraña. Había un nivel de humor que no pasaba por decir “cómo te meto la poronga” y que los tipos detrás de cámara se caguen de risa. O Biondi...

F: ¡Hace tanto que no hay de eso!

A: Incluso Olmedo, que podía decir una grosería, pero lo hacía con inocencia. Verlos a él y a Portales delirando en la sala de espera me hacía pensar: “Qué maravilla que puedo ver lo que hacen estos dos tipos”. Eran como los cómicos de la comedia del arte.

F: Ojo, esto no tiene que ver con “los tiempos de antes fueron mejores”. Me parece que antes lograbas la sonrisa de un modo más laborioso.

A: Yo creo que si hoy pusieran a Biondi con una buena campaña publicitaria, sería un exitazo.

—¿Por qué no se da ese humor en la televisión?

F: No es sencillo conseguir contenidos que tengan algún vuelo. En Poné a Francella traté de diferenciarme de lo que se hacía siempre, con el ginecólogo que preguntaba qué le había pasado en la cotorrita a la paciente. Yo intenté que la mujer ocupara otro lugar, que no fuera necesariamente el de la burla.

—¿Es más difícil conseguir contenido que el dinero para producirlo?

F: Y... Para que un programa humorístico tenga contenido y calidad tiene que ser semanal. Y semanal... a veces a los canales no les reditúa.

• Diego Grillo Trubba | Perfil | 2010-07-24

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