La escena iberoamericana

Venezuela. "Actos políticos también son cultura"

Zhandra Rodríguez, bailarina y coreógrafa. "Chávez me dijo: 'Tienes que bajarte de ese teatro bonito y empezar a actuar para la comunidad'"

Ayer presentó Hasta la victoria siempre, en homenaje al Che Guevara, un encargo del Frente Francisco de Miranda; hace dos semanas, un tributo a Manuelita Sáenz, a petición de la Embajada de Ecuador en Venezuela... Desde hace nueve años coordina el Sistema Nacional de Danzas Juveniles e Infantiles de Venezuela, que sensibiliza a las personas en este arte, desde las escuelas bolivarianas, pasando por los consejos comunales y comunas, y hasta al sistema penitenciario.

Zhandra Rodríguez se define de entrada como "roja rojita", está al pie del cañón con la Revolución de Hugo Chávez, aunque tenga que recuperar mallas que están vencidas y poner de su dinero para comprar una elástica para un vestuario. ¿Consentida de la IV y de la V repúblicas? "¡Dios te oyera! No estaría en esta crisis, peleando, consiguiendo una puya pa' completar una locha", exclama, quien intenta un balance de la danza venezolana en la actualidad.

-Dice que hay "un movimiento rico" en la danza. ¿En qué consiste eso?

-Primero están los festivales de la cultura popular, eso es en todos los barrios, calles, bulevares. Eso por un lado. Lo otro es Misión Cultura. Corazón Adentro. Después estamos nosotros, el Ballet Nuevo Mundo (BNM) que atiende plazas, barrios... Hemos bailado en las cárceles, salidas del metro, teatros... Está el Festival Jóvenes Coreógrafos, aunque en un solo sitio. A mí me gustaría que se hiciera en varios lugares.

-¿Y siente que es tan activa la danza tanto en el ámbito público como en el privado?

-El Ballet Teresa Carreño (BTC) es el que menos baila, comparado con el resto de nosotros. No sé cuál será la razón, porque como yo no soy la directora de eso y no programo. Hay una cosa que se llama dirección artística y otra que es el programador, y eso va de acuerdo con un itinerario que tiene el teatro. Recuerda que no solo se presentan las artes escénicas. Los actos políticos también son cultura. Ahora el Festival Viva Nebrada ha hecho lo que nosotros hacemos siempre (hacer danza de calle).

30 años en escena
-En el BNM tenemos 12 toneladas de carga -ya van para 14- y cuando venga la planta eléctrica, eso va a ser 'n' cantidad de toneladas. Todo eso se lo debo al Fondo Único Social, por instrucciones del presidente Hugo Chávez. Yo fui reuniendo poco a poco mi andamiaje tecnológico y técnico, logístico, todo lo que es necesario, incluso pedí crédito no reembolsable para hacer un teatrino itinerante. Recuerda que yo tengo que atender a 2 millones de personas, que no son las 5 mil que van al Teresa Carreño a ver un espectáculo. Cumplimos 30 años de fundados. Tenemos tres programas preparados. El BNM es versátil, no sólo hace clásico o neoclásico, hace danza contemporánea y tradicional. Va a llegar a 20 bailarines, si contamos todos, son 70, porque tengo facilitadores que se encargan de las comunas y consejos comunales.

-Por lo que cuenta es un sistema similar al del maestro Abreu...

-Se llama Sistema Nacional de Danzas Juveniles e Infantiles de Venezuela, ese fue el nombre que él le puso

-¿Y por qué se conoce más el de Abreu que el suyo?

-Porque él forma profesionales; yo no, porque el sistema educativo no permite que se formen profesionales y las comunas no quieren que se formen profesionales porque ellos tienen su programa aparte, que es Misión Cultura. Corazón Adentro, que sirve para formar actores y bailarines, está bien organizado, tienen su sitio donde practican. Nosotros no, vamos donde la comunidad o el consejo comunal decida.

-La queja más recurrente de los grupos es que el Estado ha dejado de brindar apoyo a las compañías independientes, como Danzahoy o el Ballet Contemporáneo de Caracas (BCC), que desapareció. ¿Qué opina de eso?

-Yo no sé si estoy metida en ese paquete. Yo recibía también, creo que lo voy a seguir recibiendo, no lo sé. El problema de los grupos privados es que quieren hacer sus propios proyectos en los recintos cerrados, como la Casa del Artista, Teresa Carreño, Alberto de Paz y Mateos... Hace unos 12 años el presidente Chávez me dijo: 'Tienes que bajarte de ese teatro bonito y empezar a actuar para la comunidad que no tiene ni la menor idea de que la danza existe'. Yo no sabía eso. Cuando empecé a subir cerros como Gramovén, Kennedy o La Vega, lo vi. ¿Tú sabes lo que nos pregunta la gente cuando nos ve bailar? '¿De qué país son ustedes?' ¡Imagínate tú!

-Con la situación del BTC y la desaparición del Ballet Contemporáneo ha habido una disminusión de funciones. ¿Que piensa al respecto?

-Si tú estás en Venezuela no puedes tener tres cuartas partes de extranjeros. Cuando existía el Ballet Internacional éramos cuatro venezolanos y el resto extranjeros, y esa era la principal crítica. Si eres un grupo privado y el Estado va a financiar eso, debes tener por lo menos el 51% de venezolanos.

-¿Y ha ocurrido eso con el BTC o BCC?

-Para Giselle el BTC trajo más de 30 personas invitadas de otras compañías, incluso del BNM. Eso no puede ser, porque después de que ellos se van ¿dónde quedas tú? Vuelves a tu nivel.

-El BTC está desde que murió Vicente Nebrada sin director artístico. ¿Eso es sano para una compañía?

-Ninguna compañía en el mundo, escuela o elenco profesional, puede funcionar sin dirección artística. Un director artístico tiene que haber bailado alguna vez en su vida, conocer los pasos, el repertorio, todo... No sabe dirigir quien no ha sido dirigido... Es una locura, una piratería.

El sentido del arte

-¿Qué sentido tiene sacrificarse atendiendo a más de dos millones de personas, por qué subir a los barrios... si no es la consentida de la IV y V repúblicas, si trabaja con las uñas?

-¿Y qué hago? ¿Me quedo en mi casa? Esa es mi misión como venezolana, como artista y supuestamente, como revolucionaria. Si tienes una persona que quiere ejercer tu misma profesión, ¿no le vas a pasar lo que sabes?

-¿Y no se supone que en revolución el arte no debería trabajar con las uñas?

-Yo tengo entendido que va a haber cambios...

-Pero esa es la promesa desde 1998.

-(Risas).

• Ángel Ricardo Gómez | El Universal | 2010-07-26

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