La escena iberoamericana

Argentina. En un clima familiar

Entrevista a Eleonora Comelli. En la obra “Domingo” hizo trabajar a su abuela. Ahora, en “Linaje”, a su hijo de nueve años.
Eleonora Comelli estrenó en 2008 una primera y estupenda obra de danza-teatro llamada Domingo , en la que actuaba su abuela María Teresa, de 81 años.

Domingo fue luego elegida para el Festival Buenos Aires de Danza Contemporánea y en 2009, para el Festival Internacional de Buenos Aires. Ahora acaba de estrenar su segunda pieza, Linaje , protagonizada por su hijo Antonio, que tiene 9 años; el elenco se completa con Alina Marinelli y Matías Etcheverry.

¿Cómo resultó trabajar con tu abuela y con tu hijo? Con mi abuela fue fácil, con mi hijo un poco más complicado.

Linaje nació de la necesidad de contar la trascendencia a través de la descendencia. De qué manera partes del cuerpo pasan por sucesivas generaciones, como una forma de nariz que va conservándose desde quién sabe cuándo. Si era esto de lo que iba a hablar, tenía que poner un descendiente.

¿Tuyo? Sí, pero sobre todo porque se trataba de algo muy personal que quería contar. Demoré mucho en hacerla porque tenía miedo de trabajar con un niño y con mi propio hijo, ambas cosas. Realmente no quería, no tengo experiencia pedagógica con niños, pero las ganas de llevar adelante aquella idea se impuso. Y por otra parte, a Antonio le gusta el escenario, canta en el Coro de Niños del Teatro Colón y ya participó en una ópera.

¿Surgieron dificultades o se te confirmaron temores? Sí, varias cosas: porque él era más chico cuando comenzamos y los ensayos dependían un poco de su estado emocional; por mis culpas como madre, por las exigencias inevitables: hoy hay que hacerlo igual que ayer, por ejemplo. A veces tenía sueño o tenía que acordarme de llevarle la comida. Y por otro lado, más allá de si los ensayos eran más o menos largos, yo trabajo con un tipo de obras en las que hay mucha experimentación, y a veces las cosas no salen, o se retrocede o se elimina algo que ya se había puesto. Por suerte él me conoce y no se enojaba cuando había que dar marcha atrás o cambiar.

¿Cuánto tiempo trabajaron? Seis meses de montaje con muchos ensayos. Pero hago un trabajo previo largo trabajando sola, escribiendo. Eso lo hice durante tres meses, seis horas por día.

¿Es una historia? Sí, pero contada en clave onírica. Comienza una noche en la que el nene se mete en la cama de los papás (experiencia que todos los que somos padres conocemos) y a partir de allí se abre una puerta a los sueños. Es una obra visual.

¿Podrías definirla? No es una obra estrictamente coreográfica; hay danza pero sobre todo hay acciones físicas. No me interesa pensar en si es más danza que teatro o viceversa. Es en todo caso un arte escénico en el que pongo lo que necesito; me resulta difícil decirlo de otro modo.

¿La inclusión de tu abuela en “Domingo” fue previa a la creación de la obra o apareció en determinado momento? Pienso la obra en una etapa previa de escritura. Pero una vez que armé el elenco mi abuela estuvo al mismo tiempo que todos. Aunque ella no tenía experiencia escénica, siempre le gustó mucho el teatro y resultó ser muy profesional. Yo con fío mucho en ella y ella en mí, y es lo mismo que me ocurre con Antonio. En los dos casos, la confianza me resultó esencial.

• Laura Falcoff | Clarín | 2010-08-01

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