La escena iberoamericana

Brasil. Antônio Araújo fala sobre os próximos projetos do Teatro da Vertigem

O Teatro da Vertigem produz a partir da crise. Os integrantes do grupo conduzido por Antônio Araújo viveram um momento de desestabilização quando se viram impedidos de dar continuidade à temporada de BR 3, apresentada no Rio Tietê (e na Baía de Guanabara, no Rio de Janeiro). Mas não se deixaram levar pelos obstáculos. Tanto que estão partindo para o projeto do próximo espetáculo, centrado na história do Bom Retiro, bairro de São Paulo tomado, ao longo do tempo, pelas imigrações italiana, judaica, coreana e, atualmente, boliviana.

– Começamos a desenvolver um vínculo com o Bom Retiro durante os ensaios de Apocalipse 1,11 – afirma Antônio Araújo, referindo-se à terceira parte da Trilogia bíblica formada por O paraíso perdido e O livro de Jó.

Os atores do Vertigem também se aproximaram da Bolívia em BR 3. No decorrer do processo, passaram por Brasilândia, bairro da periferia de São Paulo, Brasília, capital do país, e Brasiléia, no interior do Acre, que faz fronteira com a cidade boliviana de Cobija.

– Os bolivianos representam a nova onda migratória do Bom Retiro. Trabalham para os coreanos – observa Araújo, presente ao recém-encerrado Festival de São José do Rio Preto para participar de um debate com o diretor Roberto Alvim.

Com estreia prevista para o segundo semestre de 2012, o espetáculo está sendo gestado lentamente. Neste momento, pesquisadores foram convidados para ministrar seminários para o grupo sobre as migrações que vêm passando pelo Bom Retiro e a indústria de confecção do bairro.

– As palestras foram abertas e atraíram moradores do bairro, que deram depoimentos muito importantes – comenta.

Não é só: o Vertigem partiu, nos últimos tempos, para um formato totalmente diverso de suas montagens anteriores, através de leituras dramatizadas, a exemplo da realizada a partir do texto de Jean-Luc Lagarce, História de amor – Últimos capítulos, e de A procura de emprego, de Michel Vinaver.

– Fomos convidados para participar de um evento em homenagem a Lagarce. Escolhi História de amor. O grupo se apaixonou pelo texto – conta Araújo. – Partimos para um trabalho de dimensão oposta à de BR 3, encenação grandiosa, épica. Gostei do formato híbrido, em que permanece o registro de leitura sem chegar ao tratamento de espetáculo.

O diretor se deparou ainda com A procura de emprego graças a Jean-Claude Bernardet, responsável pela tradução do texto.

– Fiz o original de Vinaver como leitura dramatizada, mas com um pé na encenação – recorda Araújo. – Tenho vontade de investir num exercício cênico totalmente fragmentado, que traz os mesmos personagens em momentos diferentes. Já compramos os direitos.

Antônio Araújo abriu espaço para outros artistas se arriscarem na direção – como fez Eliana Monteiro em Kastelo, apropriação de Evaldo Mocarzel de O castelo, de Franz Kafka, e em Mauísmo, intervenção urbana a partir de texto de Fernando Bonassi apresentada na Rua Treze de Maio, no bairro da Bela Vista, também sob a condução de Guilherme Bonfanti. Diante de uma trajetória tão consistente, vale lembrar o começo inusitado do Teatro da Vertigem, que partiu do estudo da física e caminhou rumo à prática teatral.

– Iniciamos pela física e achamos que o percurso poderia se tornar muito árido. Buscamos, então, um tema que interessasse a todos. Apareceu o elemento religioso – evoca o diretor. – Tinha lido O paraíso perdido, de John Milton, e propus ao grupo. Os atores foram instigados pelos mitos (Adão, Eva, Satã) e pela discussão em torno da perda do paraíso.

Foi o início da Trilogia bíblica, apresentada e m espaços não convencionais: igreja (O paraíso perdido), hospital (O livro de Jó) e presídio (Apocalipse 1,11). A carga e a memória desses espaços e a adesão contundente dos atores (entre eles, Matheus Nachtergaele e Mariana Lima) tornaram-se marcas inconfundíveis do Vertigem.

– Existe um elemento de risco na interpretação. Trabalhamos com o material pessoal dos atores e em espaços não institucionalizados. Fizemos O livro de Jó em hospital ativo para tuberculosos. E mostramos Apocalipse 1,11 em presídios ativados e desativados.

Cenas como a de Matheus Nachtergaele caindo de costas de uma altura considerável e sendo amparado pelo elenco resumem a entrega dos integrantes do Vertigem. Mas Antônio Araújo não define o vigor que move a companhia como kamikaze:

– Tentamos, de alguma forma, prever riscos. Entretanto, não dá para ter controle total: um rato atravessa a cena, o motor do barco quebra e o ator tem que sair correndo pela margem do Rio Tietê para chegar ao próximo ponto. Ou então alguém passa pela ponte e joga pedra em quem está em cena. O risco é inerente à ocupação da cidade e alimenta o trabalho dos atores.

• Daniel Schenker | Jornal do Brasil | 2010-08-01

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