La escena iberoamericana

México. El fmx, con personalidad propia: Gerardo Estrada

Asume la dirección del Festival de México. El encuentro debe abrir nuevas ventanas a las expresiones culturales, dice.
Aunque su nombramiento se ha dado en tiempos de recortes presupuestales, Gerardo Estrada llega a la dirección del fmx-Festival de México con el ánimo de impulsar un proyecto social de cultura. Una larga experiencia en las trincheras de la gestión cultural lo avala.

Sociólogo de formación, ha sido director de Radio Educación, la Casa de México en París, el Instituto Mexicano de la Radio, el Instituto Nacional de Bellas Artes y coordinador de Difusión Cultural de la Universidad Nacional Autónoma de México.

Luego de 33 años de experiencia en la administración pública, dice en entrevista que estar al frente del fmx es un reto “porque es algo muy distinto. Esto es una iniciativa social que tiene un patronato que lleva 27 años trabajando, ciertamente con apoyo de Conaculta y el gobierno de la Ciudad de México, pero lo fantástico es que ha sido una iniciativa social. Eso lo que lo hace interesante. Lo complicado tiene que ver con los recursos financieros: hay recortes, ajustes, qué se yo, pero de todos modos me parece interesante porque el festival siempre ha tenido calidad”.

¿Cómo recuerda los inicios del fmx?

Conocí a la señora Francesca Saldívar —su primera directora— cuando yo era estudiante e iba a las pastorelas que ella hacía en Tepotzotlán. Cuando comenzó era un festival muy pequeño de música clásica con algunas otras cosas y yo empecé a asistir sobre todo a los conciertos. He estado en todos los festivales, excepto cuando he vivido fuera del país. En ocasiones ha crecido mucho y ha tenido momentos espectaculares, pero también ha tenido momentos más discretos. Sin embargo, siempre ha sido constante. La cualidad del festival es la constancia.

¿La cuestión del dinero, afectará su calidad?

Vamos a intentar hacer un par de cosas muy buenas, vamos a ver qué podemos hacer. Estoy apenas viendo qué lo que se tenía preparado y buscando qué otras cosas podemos tener. Tenemos tiempos cortos, pero creo que algo se podrá lograr. Uno de los propósitos es que la calidad se mantenga.

El festival se ha movido de la tradición a la vanguardia, ¿mantendrá la tónica?

Este fmx cuenta con el programa Radar, lo que hace que sea el primer festival que asume la música contemporánea como parte de su responsabilidad. Por supuesto vamos a seguir por este proyecto y vamos a mantener Radical Mestizo, que se ocupa de la música de fusión. Hubo un tiempo en que la música de concierto se hizo un poco a un lado, y ahora vamos a darle un equilibrio.

No es partidario de reinventar todo...

No, yo creo que, en lo general, las instituciones tanto públicas como privadas que han funcionado, que tienen su propia dinámica, hay que dejarlas. Otras hay que cambiarlas, por supuesto. Este es un programa muy pequeño, la oficina no son más de 12 personas, lo que permite una gran flexibilidad. Claro, a la hora del festival crece más, pero mientras tanto no hay burocracia. Eso le da una flexibilidad que no tiene una institución grande o mediana.

¿Cuál es la función del fmx?

Su función es la de abrir nuevas ventanas a las expresiones culturales, en dos sentidos: abrírselas al público y a los artistas. Brindar a los artistas un nuevo espacio, nuevos foros, nuevos lugares donde hacer sus cosas y experimentar con el público. Por otro lado, debe enfrentar al público ante expresiones que, de otra manera, no le hubieran llegado. En México hay muchos festivales, qué bueno que los haya, pero muchos tratan de copiar el modelo original, que es el Festival Internacional Cervantino, pero otros han logrado una personalidad propia. El fmx tiene una personalidad propia a través de estos programas contemporáneos y de mantener vínculos con el pasado.

¿Existe un proyecto para buscar nuevos recursos?

Por costumbre se ha acudido siempre a los grandes nombres para buscar apoyos, es decir siempre a los mismos, pero la verdad es que, para que esto funcione, tenemos que pensar no en los grandes donantes, sino en muchos pequeños o medianos donantes. Ese es un cambio que todavía en México —no sólo en el festival— nos falta hacer: cómo convencer al empresario mediano, al profesionista y a todo mundo de colaborar. Hay que convencerlos de que no basta pagar el boleto en la taquilla para sufragar el costo de los programas culturales, es necesario que todos pongamos un poco más. Yo creo que es un reto para el futuro y yo lo veo con optimismo, pero este cambio no ha sido fácil.

• Xavier Quirarte | Milenio | 2010-08-11

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