La escena iberoamericana

Argentina. La “nueva risa” llega a Mendoza

Los alumnos del último año de de la Facultad de Artes presentan su seminario final. la dirección del trabajo está a cargo de la talentosa directora Cristina Moreira.

“Bolero”, obra escrita y dirigida por Cristina Moreira, fue elegida por muchos estudiantes de la Facultad de Artes de la UNCuyo para finalizar su carrera (con el llamado “Seminario y Registro”). No se trata de un ejercicio, ni de un práctico académico; sino del trabajo profesional de jóvenes actores que, de la mano de la expertísima maestra porteña, han gestado durante un tiempo esta pieza.

“El nombre de Cristina Moreira está en el pedestal de los mejores actores de las últimas generaciones, así como en el de cualquier especialista en el género teatral -dice, con justicia, el periodista Pablo Gorlero-. Sin dudas, esta profesora de actores, sinónimo de clown y precursora de la ‘nueva risa’, ya figura en la historia de la dramaturgia criolla”.

Así es: la maestra que es Cristina Moreira ha entregado su saber, y su obra, para que los mendocinos disfrutemos del teatro local.

“Bolero” se nutre de una historia que acuna a un crimen difuso, un viaje al sur del país y, en él, a una mujer que confunde a un pasajero con su amante.

De este insólito instante surge una relación amorosa que ha de transitar por varios estados; hasta que, al fin, el amante verdadero haga su aparición triunfal. Pero no olvidemos el crimen. De allí es que la justicia entra a tallar entre los destinos de todos los amados.

Es claro que, tratándose de una maestra del clown, el humor tiene un papel preponderante en esta puesta que cuenta con la friolera de 23 actores sobre el escenario.

Pero no es cualquier humor, sino uno asentado en “la sensibilidad y diversidad del grupo, que me permitió recrear la obra original con abundancia de juegos escénicos tratados en tres niveles de lectura: drama-poético, onírico y real -dice la maestra generosa, y continúa-. Circunvalando la ficción con quiebres y rupturas, a cargo de los clowns, debemos enhebrar el relato sentimental. Diversos personajes duendes, y pantomimas, ofician de servidores de escena e inducen a la convención y la magia del hecho teatral”.

¿Qué más decir, entonces? Bien vale detallar que la invitación implica un juego -como todo hecho teatral que se precie-. Un juego en el que los sueños, lo absurdo que anida en aquello posible, el melodrama que siempre se agita entre dos enamorados son los soportes y sustento de la risa genuina.

Divina tentadora
¿Quién es Cristina Moreira?, más allá de la contundente descripción del especialista antes citado. A ver, probemos con datos (todos enormes).

Allá por los ‘60, Moreira empezaba su carrera profesional. No en el mundo del clown sino en otro, aparentemente, inconciliable: el de la danza.

Fue como miembro de la compañía Oper-Collage (del mítico Di Tella) que Moreira recaló en Francia; y en París se quedó, para formarse nada más y nada menos que en la escuela de Jacques Lecoq (referente imprescindible del mimo y el llamado “teatro físico”).

Con un entrenamiento profundo en las técnicas de la pantomima y el clown, en los ‘80, Cristina volvió a nuestro país para derramar talento y sorpresas.

Ella es una de las ideólogas de grupos argentinos estupendos: El clú del claun, La banda de la risa, Gambas al ajillo; compañías que supieron aportar sus rojas narices para, desde esa aparente liviandad, trazar las críticas más ácidas del teatro porteño independiente.

Además de “Bolero”, la artista ha aportado inolvidables espectáculos a la cartelera nacional: “La estraviata”, “Aria da capo” o “Blanco, rojo y negro” son algunos de ellos.

Moreira es, tal y como afirma Gorlero, un faro encendido hacia el que todos los barcos que buscan las poéticas del clown han de poner su proa.

• Los Andes | 2010-08-13

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