La escena iberoamericana

Ecuador. Un arrebatado juguete de exportación

El grupo guayaquileño Muégano Teatro llevará su propuesta escénica a España. Las funciones de Juguete cerca de la violencia, en Guayaquil, se realizarán hoy y mañana, a las 20:00. La entrada será libre por el aniversario del grupo. El montaje sobre el escenario fue estrenado en 2003, cuando la agrupación Muégano Teatro trabajaba en España. El viejo truco del círculo de tiza, Karaoke (orquesta vacía) y El pozo de los mil demonios son algunas de las obras que este colectivo ha presentado desde que se radicó en Guayaquil, en 2004.

Pilar Aranda, Santiago Roldós y Marcia Cevallos son, actualmente, los integrantes permanentes de Muégano Teatro, la agrupación que, hace ya siete años, presentó por primera vez en salas guayaquileñas su obra Juguete cerca de la violencia, una tentativa dramática que concilia diversas referencias artísticas que van desde fragmentos de la “Ópera didáctica de Baden sobre el acuerdo”, de Brecht; “El libro del desasosiego”, de Pessoa; “Hamlet Machine”, de Heiner Müller; hasta música de Liliana Felipe y Kurt Weil, además de referencias gestuales de las caricaturas de los Tiny Toons y textos del mismo Roldós... Toda una mezcolanza que, para efectos de la articulación de este Juguete, funciona y fluye eufónicamente sobre el escenario. Por lo menos así lo afirman los entendidos locales en tablas, que, quizás precisamente por ser pocos, se esfuerzan por también ser acuciosos y seguir, atentamente, cada iniciativa dramática que se presenta en la ciudad.

Esto, en referencia a la positiva impresión, más o menos consensuada, respecto de la calidad de una obra que ha sido presentada en distintos momentos de la historia de Muégano, y con diferentes elencos.

Recientemente, el colectivo ha recibido una invitación a participar en el importante Festival de Teatro Iberoamericano de Cádiz. A la alineación de Roldós, Cevallos y Aranda se han incorporado, para preparar esta puesta en escena, las actrices locales María Coba y Clara López, dos figuras que han tomado forma en el trajín diario del ITAE.

“El Muégano ha dejado de ser un grupo formado por gente de diversas procedencias nacionales (Argentina, México, Ecuador) y ha pasado a aglutinarse más desde Guayaquil. Ha sido un proceso hasta cierto punto natural y, por otra parte, muy relacionado con nuestro trabajo en el ITAE... Como dramaturgo/actor, me he reenamorado de una estructura y unas poéticas que fueron las que cambiaron mi forma de vivir”, manifiesta Roldós.

Y es que han sido, como decíamos, varios los actores que, en estos siete años, han pasado por el grupo y participado en Juguete. El reparto original constaba de ocho intérpretes: Carlos Aguilar, Pilar Aranda, Itzel Cuevas, Yarón Kaira, Lucía Modad, Mabel Paredes, Santiago Roldós y Amanda Schmelz. Hace cuatro años, el colectivo realizó una notable temporada en la Alianza Francesa de Guayaquil, con una formación reducida a Pilar Aranda, Bárbara Aranda, Itzel Cuevas, Lucía Modad y Santiago Roldós; y luego -hace un par de años- se incorporó, para unas funciones, Aníbal Páez.

Antes del viaje a España, el grupo presentará, hoy y mañana, Juguete cerca de la violencia en el Auditorio Simón Bolívar de Guayaquil; y el próximo jueves, viernes y sábado, en el ITAE. Así mismo, Karaoke (Orquesta vacía), otra obra del colectivo, estará en el Simón Bolívar el 15 y 16 de septiembre, para luego participar, desde el 5 al 8 de octubre, en un festival local que incluye las ciudades de Ambato, Latacunga, Riobamba y Puyo; y después se presentará -el 14 de ese mes- en el Festival de Teatro Contemporáneo de Almagro y, el 16, en el Festival de León.

Roldós explica que, como director, la experiencia de preparar este nuevo montaje fue un poco problemática al principio: “Tenía muy presente los anteriores montajes/elencos. En ese sentido, lo que ha ocurrido, sobre todo con Pilar y conmigo, que somos los únicos que quedamos de la primera puesta en escena -¡de hace siete años!- ha sido un proceso de profundización y problematización de los temas y conflictos de la obra, a partir de la reestructuración del coro, que es el verdadero protagonista”.

• Fabián Darío Mosquera | El Telégrafo | 2010-09-05

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