La escena iberoamericana

México. Circulación

La circulación del teatro mexicano, dentro de nuestras propias fronteras, resulta una suerte de malabarismo sin plan maestro, de circo a tres y cinco pistas, de penar de rodillas hasta el cerro del Tepeyac para ver a la Virgen de Guadalupe. La posibilidad de hacer girar los trabajos artísticos que valen la pena aún por los escasos espacios capitalinos para que alcance una cierta longevidad suelen ser complicados amén de que mantener elencos volátiles hace casi imposible aspirar a la estabilidad y por tanto al repertorio. Lograr la circulación a escala nacional parece reservada para los montajes unipersonales o de pequeño formato. Y pasa un poco lo mismo con las agrupaciones extranjeras que nos visitan: contratar un unipersonal de Eugenio Barba no significa haber traído al Odin Teatret aunque asistamos con la ilusión que nos produce la publicidad.

El pasado 1 de septiembre se estrenó en Santiago de Chile la obra Oc Ye Nechca (Érase una vez), que escribí con el auspicio de Iberescena, bajo la dirección del colombiano Fernando Vidal, quien a su vez aplicó a los mismos apoyos con su grupo Teatro de la Ciudad (Cali) en complicidad con La Carreta (Chile). Más allá del privilegio y el apapacho al ego que implica el estreno profesional en el extranjero, la reflexión que lo asalta a uno es la del enorme desconocimiento existente entre los teatros de los países a los que aparentemente hermana una lengua. Con mucha dificultad algunos nombres se van abriendo paso en Argentina, Colombia y España . Marco Antonio de la Parra, Juan Radrigán y algún otro escritor chileno han pisado los escenarios mexicanos, pero a la inversa aparentemente sólo Sor Juana se había acercado a la Patagonia chilena.

Paradójicamente, el soporte electrónico parece avasallar al libro pero (si no es por contacto directo del dramaturgo con los creadores de otros países) un censo a vuelo de pájaro nos dice que la mayoría de los estrenos de mexicanos siguen ocurriendo en el soporte impreso. Iberescena comienza a dar frutos con su lustro de existencia pero aún falta una política que haga circular los libros de teatro en Iberoamérica.

• Jaime Chabaud Magnus | Milenio | 2010-09-10

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