La escena iberoamericana

Argentina. Teatro: aquí (no) podemos hacerlo

¿Crisis o razones personales?: los empresarios del medio discrepan sobre ciertos rumbos de la cartelera
¿Los empresarios teatrales se lanzan a los botes o es pura psicosis? Tras la pelea con el campo, la profunda crisis internacional en cadena de la economía y la estatización en ciernes de los fondos provisionales hay cierta percepción de que la venta de entradas se ha retraído. Pero, ¿hasta qué punto es real?
Las alarmas suenan fuerte desde que Daniel Grinbank sorprendió a todos al poner abrupto freno a la producción de Chicago . Y para agregar tensión llegaron desde Broadway (la capital mundial por excelencia del musical) peores vientos anunciando la próxima caída de tres de sus títulos hasta no hace mucho exitosos ( Hairspray, Spamalot y Spring Awakening ). En la misma dirección, se enfrían otros proyectos en escenarios de México y España.
Sin embargo, señal de que convivimos con realidades contradictorias y superpuestas, la Asociación Argentina de Empresarios Teatrales (Aadet), que agrupa a casi todas las salas comerciales, a la hora de confrontar la cantidad de entradas vendidas entre enero y octubre de 2006 con idénticos períodos de 2007 y 2008 anota un crecimiento constante: si hace dos años las entradas vendidas alcanzaban a 2.153.141, el año pasado esa cifra experimentó un crecimiento de 5,95 por ciento (2.281.170), en tanto que en los diez primeros meses de la presente temporada el salto para arriba fue del 4,63 por ciento (2.386.777). Entonces, ¿dónde está la crisis?
Observadores ligeros alegan una verdad a medias: que tras las vacaciones de invierno la taquilla se desinfló. Y eso es cierto, ¡pero es lo que sucede todos los años! Las vacaciones de invierno marcan el clímax del mercado teatral y a partir de allí el declive es puramente estacional.
¿Será por eso que Buenos Aires ofrecerá tal cantidad de importantes musicales en la temporada 2009?
La productora internacional T4f (Cirque du Soleil, Creamfields, Madonna) llevará adelante una apuesta más que ambiciosa: El fantasma de la ópera (se habla de entradas a 250 pesos).
Tras Hairspray (ya la vieron 60 mil espectadores y estará en cartel hasta fines de este mes y tiene asegurada su temporada de verano en Buenos Aires), Pablo Kompel impulsará el casting de El joven Frankenstein , que protagonizará Guillermo Francella desde principios de junio próximo en el Astral.
Antes, el 9 de enero, la dupla Pepe Cibrián-Angel Mahler habrá dado a conocer Otelo , su nuevo musical; y Diego Romay, con los mismos códigos estéticos de Tanguera y Nativo , estrenará el año próximo Caravan ; mientras ya están preproduciéndose sendos musicales sobre otros tantos personajes de la historia argentina: Vairoleto (por estrenarse el 18 de abril en el teatro Roma, de Avellaneda) y el Che (que se conocería a fines de marzo).
A ojo de buen cubero, los que conocen el negocio calculan que si una obra de texto con un elenco reducido puede encontrar rápido punto de equilibrio si vende un piso de al menos cien entradas por función, el musical, en cambio, que no suele bajar de veinte artistas sobre el escenario, una orquesta en vivo en el foso y entre bambalinas una cantidad extra de maquinistas y utileros para hacer funcionar el complejo andamiaje escénico habitual en este tipo de producciones, requeriría para amortizar sus altos costos unos 1800 espectadores como mínimo por función. Súmese a esa inversión los onerosos derechos de autor y las imposiciones que algunos títulos (como Chicago ) hacen para que haya una supervisión directa in situ de cada puesta de sus productores de Broadway (más honorarios y viáticos por pagar).
Con 500 mil dólares gastados antes de empezar, Grinbank hizo cuentas de nuevo cuando se le cayeron dos importantes sponsors comerciales y pateó para principios de 2010 el estreno de Chicago . Mientras tanto producirá dos obras de texto con costos mucho más acotados ( Agosto y Frankie y Johnny ).
A algunos de sus colegas no les cayó bien su sobreactuación de la crisis (con ironía antikirchnerista se permitió una amarga humorada al titular "El efecto jazz llegó a Chicago" la gacetilla de prensa donde daba a conocer la postergación de su principal proyecto).
Más allá de cuanto pueda o no resentirse el mercado teatral el año próximo por culpa de la economía, en verdad Chicago tenía antes un problema más grave por delante: le iba a resultar duro abrirse paso en medio de una cartelera saturada de novedosos musicales, teniendo en cuenta que el clásico de Bob Fosse ya registra dos estrenos anteriores, sin haber llegado a ser un rotundo suceso de taquilla.
Hay quienes creen que el "efecto Madonna" impone consecuencias más devastadoras y directas que la economía tambaleante: la venta de entradas para sus cuatro recitales de diciembre (Buenos Aires es la ciudad en la que más veces se presentará durante su gira mundial) succionó de los bolsillos de los espectadores nada menos que 20 millones de dólares, un dineral que se habría repartido en un sinfín de opciones de no tocar nuestras playas la inefable "reina del pop".
Los creadores locales de musicales buscan distintas alternativas para apuntalar los oscilantes ingresos por boleterías: alianzas comerciales con anunciantes de primera línea, funciones cerradas para empresas, acuerdos con medios electrónicos para asegurarse una promoción constante, giras al exterior y venta a otros países de las puestas aquí realizadas.
Eva, el musical que protagoniza Nacha Guevara, y cuyo costo neto mensual de estar en cartel ascendería a 800 mil pesos, encontró (además de sólidos sponsors privados) una aún más novedosa forma de sostenerse al conseguir fondos frescos del bonaerense Instituto Cultural Provincial que, de todos modos, no recibirá regalías. Ya la vieron 31 mil personas y asegura su rentabilidad con el 65 por ciento vendido de la sala Lola Membrives donde se presenta. Como ese promedio ya lo supera ampliamente (cubre un 80 por ciento y los fines de semana agota), bien podría decirse, parafraseando un viejo slogan setentista, que si Evita viviera no sería montonera, si no apenas un éxito (como lo es) de la calle Corrientes. Dada la situación, no es poca cosa.

• Pablo Sirvén | La Nación | 2008-11-09

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