La escena iberoamericana

España. Con el sexo cambiado

Hamlet tienta a Blanca Portillo
¿A qué se debe el cambio de sexo en la escena?
Recorremos los nombres propios de esta tradición con motivo del estreno en Madrid del Hamlet de Blanca Portillo y Tomaz Pandur.
El próximo jueves, en las Naves del Español de Madrid, se estrena Hamlet, dirigido por el esloveno afincado en España Tomas Pandur. Lo llamativo del montaje es que una actriz, Blanca Portillo, da vida al príncipe protagonista siguiendo así una tradición que inició Sarah Bernhardt a finales del XIX y que ha tenido muchas continuadoras en Europa.
Esta no es la primera vez que Blanca Portillo (Madrid, 1964) interpreta un personaje masculino. Ha hecho varios en su carrera: En la hija del aire, con dirección de Jorge Lavelli, fue la ambiciosa reina Semíramis, al tiempo que también hacía de su hijo Nanias, y costaba trabajo reconocerla en este desdoblamiento hasta entrado el segundo acto; un brillantísimo trabajo que ha marcado su trayectoria. Luego, Días Yanes la llamó para el Inquisidor Bocanegra en la película Alatriste.
Ahora Portillo repite con Pandur en esta versión que el director lleva preparando desde hace muchos años y que ambos se han planteado como un desafío. “¡Me da mucho miedo! Voy a intentar estar a la altura. Lo único que debo hacer es dejar el alma, pero estoy acostumbrada. Puede que me equivoque, pero sé que estando en las manos del uno y del otro es muy difícil estar mal”, explica la actriz.
Canto a la juventud
La versión de Pandur, que elimina la famosa escena del cementerio, respira juventud. La idea central es la de presentar a unos personajes jóvenes, -Hamlet y sus amigos e incluso su tío Claudio-, una generación que muere prematuramente, sin futuro. También porque aunque haya elegido a una actriz para Hamlet, éste es un personaje asexuado, es sobre todo un príncipe.
De muy distinta tendencia parece que fue el Hamlet de Sarah Bernhardt, que conocemos además de por las críticas teatrales, por la película que también realizó (Le Duel de Hamlet). Bernhardt lo interpretó a los 55 años y, seguramente, influida por la idea romántica del personaje que las litografías de Delacroix habían contribuido a difundir: un ser afeminado, frágil y soñador.En realidad, la actriz ya antes había hecho de Lorenzaccio y después pareció cogerle gusto a esta “inversión”, pues repitió con L’Aiglon, de Rostand, y en Pélleas y Melisande.
En nuestro país su testigo lo recogió Margarita Xirgu. La actriz estuvo años dándole vueltas a la idea. “Atrévase -le decía Benavente-. Mejor o peor, siempre hará honor a un actor o a una actriz haber interpretado Hamlet”. Pero Margarita temía que su voz fuera inadecuada, además de que el personaje le resultaba demasiado peligroso. Tras un viaje a Londres, en 1937 la estrenó en Buenos Aires.
Espert, el relevo de Xirgu
23 años después toma el relevo en nuestro país Nuria Espert, quien en sus memorias (De aire y fuego, escritas con Marcos Ordoñez) explica que cuando lo estrenó, en el Grec de 1960, “se organizó un escándalo de envergadura porque aceptaron muy mal que una mujer hiciera el personaje”· Y eso que Ana Mariscal pasó por el mismo trance cuando se le ocurrió hacer de Don Juan Tenorio. Espert volvió a repetir la experiencia en 1983 con La Tempestad. “Nunca me vi en el personaje de Próspero. Y si no me veía haciendo de Próspero, mucho menos haciendo doblete con el Ariel... Pero a Lavelli (el director) le gustaba mi doble papel”.
Por otra parte, en la historia reciente del teatro español también hay casos de actores que han hecho personajes femeninos. Ismael Merlo, por ejemplo, encarnó a Bernarda en La Casa de Bernarda Alba. Lo dirigió Angel Facio en 1976 con un gran efecto mediático. Facio no es muy partidario de esta inversión de papeles (“una frivolidad de la Bernhardt”), pero explica por qué eligió a un hombre: “Bernarda viene a ocupar en la obra el papel del marido muerto, mientras Poncia es la que cumple con el de madre.El personaje simbolizaba la represión del sexo. Ismael fue el único actor que aceptó el reto”. Finalmente, recordar papeles memorables como el de José Luis López Vázquez en La prima Angélica, de Carlos Saura, que causó un gran impacto en el cine de los setenta, y el “transformismo” teatral en los noventa de Héctor Alterio (quien también haría un papel femenino, “la ama loca, en Las criadas de Jean Genet) y Paco Casares en Los gatos, de Agustín Gómez Arcos.

• Liz Perales | El Mundo | 2009-02-06

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