La escena iberoamericana

Argentina. El humor de pie

El boom del stand up parece no tener fin.

Sólo en lo que va del año hay casi veinte espectáculos en cartel, tanto en sótanos como en el circuito más comercial del teatro.
En la avenida Corrientes, prolifera este tipo de espectáculos gracias a los bajos costos que requiere producirlos y a la demanda de un espectador que busca diversión garantizada a precios accesibles; un estilo que al poner el acento en la biografía de los comediantes genera la identificación inmediata del público.
Los 30 años de la vida de Masako Itho estuvieron atravesados por las burlas constantes que provocaban sus rasgos orientales. "¿Conocés Japón?", le preguntaba cualquiera que se la encontraba por primera vez como si haber sido el fruto de una madre que emigró de aquel país y un padre argentino habilitara tal interrogante. "Soy de acá", respondía en vano. "Vos, cuando pasás por el Jardín Japonés, ¿te hacés la señal de la cruz?", le retrucaban.
Un día imaginó que escribir algo dramático iba a mitigar un poco el dolor. Pero no funcionó. Con la idea aún en la cabeza, pensó que lo mejor iba a ser matizar la "tragedia" con una pizca de humor. De casualidad, se inscribió en un curso de stand up comedy (unipersonal humorístico con relatos breves) y al poco tiempo se subió a un escenario para recitar un hilarante monólogo de quince minutos sobre los avatares de vivir siendo argentino-japonesa en este país.
Ella no es la única que utiliza su biografía como un disparador para dedicarse a este estilo de humor que surgió en los Estados Unidos en los años 50 (Bob Hope fue uno de sus mayores exponentes) y que la Argentina acogió a mediados de los 90, gracias al éxito de la sitcom norteamericana Seinfeld . Actualmente, en el Paseo La Plaza, hay ocho espectáculos de stand up . Y otros tantos repartidos sobre la avenida Corrientes. De hecho, es muy difícil estimar la cantidad porque la economicidad de recursos que el estilo necesita (sólo un micrófono) permite que en bares y restaurantes haya un show de "standuperos", como se autodenominan los que lo practican. Pero podría decirse que, actualmente, ya en el segundo mes del año hay unos 18 espectáculos en cartel. Por lo tanto, se estima que en plena temporada esto podría duplicarse.
El código
En la entrada de La Plaza se la ve a Masako entregando los volantes que publicitan De acá a la China , el espectáculo en el que actúa junto a Alejandra Bavera y a Shira Denise Kilemnic, en The Cavern Club, uno de los tres bares-teatros del lugar que ofrecen ciclos de stand up . Allí, el espectador se puede sentar a la mesa para tomar algo mientras escucha a las tres mujeres hablar sobre la identidad, la inseguridad, la maternidad y la soledad. "El Kamasutra es un mito: son los padres", monologa Bavera mientras la audiencia, que promedia los 40 años, ríe a carcajadas. Así es el humor stand up : una frase que dispara una situación, un remate y los gestos que acompañan la actuación. Según reza la biblia de estos herederos de Jerry Seinfeld -el protagonista de la serie homónima-, el espectador tiene garantizada la risa cada 20 o 30 segundos.
Para que esto pueda suceder, los comediantes hablan de que debe existir un código compartido con la audiencia. Por eso, el público tiene que identificarse con lo que se cuenta en escena. "Si no adaptás tu texto al espectador, sos un necio. Vas al fracaso seguro", advierte Bavera. Y ¿cómo hacerlo? Una de las claves es narrar siempre en primera persona; una suerte de biografía exagerada con fabulaciones incluidas. "Soy ansioso. Ser así es como mear y apretar el botón del inodoro al mismo tiempo", relata su vivencia Sebastián Wainraich, que protagoniza junto a Martín Rocco, Peto Menahem y Dan Breitman Cómico 4 , la obra que encabeza la taquilla del estilo con 900 personas por fin de semana.
Lo que es una a favor puede implicar el riesgo de que los temas se repitan de un espectáculo a otro. De hecho, es algo que sucede, sobre todo en cuestiones como las relaciones entre hombres y mujeres, estar solo y la paranoia de vivir en Buenos Aires. Por eso, Rocco, uno de los referentes del stand up argentino, dice: "La gente más exitosa es la que tiene un estilo personal. Es difícil ser original en cuanto a la temática, porque si no el público no se identifica. Los temas pasan por la lupa de la persona que te los cuenta, y eso es lo que lo hace distinto".
De ahí que la agudeza en la observación del comediante sea una de las virtudes que más cotizan en el universo "standupero". "Las cosas que te pasan te sirven como estructura para meterle un gag", cuenta Guso, uno de los integrantes de la obra Contra la peste del mal humor. "En algún momento se va a ver la calidad del comediante de acuerdo con el tipo de observación que hace", agrega frente a la mirada de sus compañeros de elenco Jim Murray y Santiago Leiro.
Como la mayoría de los comediantes entrevistados para esta nota, ninguno de los tres proviene del mundo teatral. Guso es consultor de marketing; Murray, un ex empleado bancario, y Leiro, periodista. Lo mismo ocurre con Masako, que es licenciada en Letras; Bavera, consultora en recursos humanos, y Kilemnic, abogada. Incluso, Rocco se desempeñaba como creativo publicitario. "El stand up habilita ese lugar de no actores", comenta Conrado Geiger, un arquitecto de 47 años que practica el estilo. Esta característica de "puertas abiertas" permite también explicar la proliferación de comediantes. Claro que para permanecer hay que estudiar en algunos de los talleres de este estilo de humor, como los que dictan Diego Wainstein y Alejandro Angelini, y ser original.
El stand up básico requiere un micrófono, un comediante y su monólogo. Por eso, montar un espectáculo tiene, en principio, un costo cero. Si se le agregan algunos gastos de publicidad, como carteles y volantes, puede ascender a los 500 pesos. Otra es la historia de Cómico 4, que entra dentro de las obras comerciales con una producción que supera los 100.000 pesos.
Si el montaje es "barato", la entrada lo es también. Salvo los tickets para la obra de Rocco y compañía, que arrancan desde los 40 pesos, los del resto rondan los 20 y 25. La dinámica de la avenida Corrientes hace el resto. "La gente sale a caminar por esta calle y decide qué va a ir a ver según el volante que le den", explica Bavera.
De ahí que sea tan importante la tarea de Masako cuando unos minutos antes del show reparta los panfletos. Mientras lo hace, en la esquina de Rodríguez Peña y Corrientes, una mujer entrega volantes para una obra de humor. "No es stand up ", advierte al dar el papel como para diferenciarse abismalmente de lo que ocurre con gran parte de los espectáculos como Críticos, Señales de humor, Sólo por hoy, Agraciados, La Stand Up Comedy Band, Selección de Stand Up y Acá Stand Up , entre otros, que se ofrecen en la calle de los teatros.

• Alfredo Sabat | La Nación | 2009-02-13

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