La escena iberoamericana

Cuba. Las lágrimas de Petra no son amargas

Vuelve a las tablas del teatro Trianón la más reciente puesta en escena del grupo Teatro El Público, Las amargas lágrimas de Petra von Kant, pieza del dramaturgo y cineasta alemán Rainer Werner Fassbinder, que bajo la dirección de Carlos Díaz, resulta un espectáculo penetrante, paródico y estéticamente coherente al estilo del experimentado director.
El hilo argumental de la obra, con dramaturgia de Norge Espinosa, ofrece una lectura sobre las relaciones sociales, íntimas y familiares, a través de Petra von Kant, un personaje lleno de matices donde se evidencian las esferas de poder, opresión e hipocresía. Seis figuras femeninas, concebidas a partir de elementos autobiográficos de Fassbinder, llegan a la escena para representar los avatares amorosos de esta famosa diseñadora de modas.
Petra personificada en Fernando Echeverría, deviene un protagónico arrogante y posesivo, que con la compañía de su ayudante Marlen (Yanier Palmero), vive momentos de catarsis remolcada por la pasión que siente hacia Karin (Léster Martínez), una joven manipuladora que lleva al límite de la humillación, el servilismo y la dominación, las acciones de la figura central.
Echeverría, quien al encarnar un personaje femenino derrocha carisma, consagrado oficio y precisión, contribuye con una expresión corporal depurada y extraordinarios desgarramientos al recrear el mundo amargo de Petra, donde el drama nace por el afán de posesión. A la par, la interpretación de Martínez sostiene el equilibrio sobre la escena con una atinada imbricación de gracia, estilización y ensayada gestualidad. Sin embargo, es en la piel de Palmero donde el trabajo fisonómico alcanza una notable organicidad desde la complejidad que implica representar un personaje sin textos.
Igualmente, la labor de Ismercy Salomón, Mónica Guffanti y Alicia Hechevarría dota a los personajes de Sidonie, amiga de Petra; Valeria, su madre; y Gabriela, la hija, respectivamente, de un carisma interpretativo conexo al perfil de los caracteres llevados, en 1972, a la pantalla grande por el autor de cintas tan conocidas como El matrimonio de María Braun o Lili Marleen.
Aunque, sin lugar a dudas, reside en el trabajo interpretativo uno de los mayores méritos de la puesta, en Las amargas lágrimas... Carlos Díaz vuelve a potenciar la espectacularidad de la escenografía —concebida por Roberto Ramos— donde sitúa en el primer plano una cama alrededor de la cual giran los personajes, las pasiones, los llamativos y muy sofisticados vestuarios de Vladimir Cuenca. Mientras, en los costados los decorados, que recrean el glamour del mundo de las pasarelas, inmiscuyen al público en una atractiva manifestación visual.

• Amelia Duarte de la Rosa | Granma | 2009-02-27

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