La escena iberoamericana

Argentina. Una tertulia musical sobre la historia

No es sencillo describir Lovely Revolution: ¿es, acaso, un musical de cámara? ¿Teatro histórico? ¿Una ópera revisionista? Sus creadores prefieren describirla como “una vertiginosa tertulia musical” que mezcla “ficción y subjetividad para revisionar aquella Revolución de Mayo”. Algo –o mucho– de eso hay. La obra comienza con música y canciones tocadas en vivo por cuatro intérpretes (Martín Elter, Clara Stegmann, Gonzalo Braz y Maximiliano Schonfeld) y cantadas por los propios actores, en sus trajes típicos del sigo XIX. La acción transcurre en el fondo de la mítica jabonería de Vieytes –esa que ofició de refugio para las cabezas que comenzaban a idear la revolución en 1809– pero dispara hacia otros lugares. Porque también hay, en esta historia, una tragedia –la de Guadalupe Cuenca, esposa de Mariano Moreno, que morirá en alta mar y la convertirá en viuda a los 21 años–, una historia de amor y obsesiones –la del señor Pedrosa por Guadalupe– y hay un inglés, infaltable en cualquier suceso que quisiera pasar por importante en aquella época. De manera fragmentaria, Lovely Revolution bucea por los hechos que fundaron la historia argentina –la Revolución de 1810 y el viaje de Moreno a Gran Bretaña– y algunos más coloridos.
Pero no espere obtener una clase de historia: la obra funde en un solo texto sucesos que fueron y que podrían haber sido y salta de acontecimientos verídicos a otros con rango de hipótesis sin previo aviso ni la menor vacilación. Ésa, sin dudas, constituye una elección arriesgada que por momentos le juega en contra: llegado el final no habrá quedado demasiado claro en dónde estaba la realidad y en dónde la ficción. ¿Acaso importa? El camino hacia la última escena se torna alegre, sobre todo gracias a las canciones –de Pablo Dacal– interpretadas en instrumentos plantados en medio de la escena. Frescas e inspiradoras, se parecen poco –más bien nada– a las canciones clásicas de teatro musical. Y aunque haya que acudir a convenciones más propias de la ópera que del teatro para convencerse de que Jessica Schultz –actriz de treinta y largos– puede ser Guadalupe Cuenca –mujer de veintipocos– su voz sabe disipar las dudas.
Julio Ordano, Enrique Papatino y Enrique Dacal también hacen gala de sus años de experiencia poniéndoles cuerpo a sus personajes para emprender este viaje histórico errático y entretenido. No es sencillo describir los efectos de Lovely Revolution: quizá sea mejor vivirlos.

• Natalia Laube | Crítica | 2009-08-05

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