Ensayo general. Más allá de las buenas prácticas

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Inscripción

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Horario

18 de octubre al 22 de noviembre. Martes de 17 a 19

Descripción

Para teatristas, estudiantes de arte en general, para espectadorxs curiosxs, para lxs que se preguntan por la idea de lo latinoamericano de nuestro teatro, por la validez de conceptos como memoria, identidad, familia, revolución, muerte, resurrección.

Modalidad del taller

A partir de obras y grupos emblemáticos del repertorio latinoamericano vamos a trabajar con ideas / herramientas que han definido, expandido y subvertido un cierto canon de lo latinoamericano. Ideología, circuitos, repertorio, agrupamientos, festivales, publicaciones, derivas de lo comunitario y lo pedagógico, entre otras "entradas" a un contexto diverso y multicultural. Vamos a ver y reflexionar sobre el teatro de forma presencial pero también en modalidades y formatos que durante y después de la pandemia se nos han vuelto familiares: virtualidades, sonoridades, inmersiones, por ejemplo. Vamos a mirar fotos, a leer obras y documentos: cartas, críticas, testimonios, ensayos, programas de mano. Y a componer entre todxs un mapa de las emociones y los argumentos que el teatro pone a prueba.

Los encuentros serán semanales, de dos horas de duración. Quienes asistan a un 60% de los encuentros, recibirán constancias de participación en formato digital.

Contenidos

• Mito / Tragedia griega / Versiones y subversiones. ¿Hay un teatro nacional en un tiempo de globalización y neoliberalismo triunfante?
  
• Modelos y escuelas. Artistas pensadorxs. ¿Qué hacen (¿o hacían?) los directores en un teatro de creación colectiva? ¿Cómo nombrar las formas de la participación? Democracia, consensos, autor-idad. Experimento. Museo del teatro.
• Lxs dramaturgxs europexs y estadounidenses en el repertorio latinoamericano contemporáneo.
• Teatro independiente en América Latina. Herencia y nuevas familias. Teatro en los espacios públicos. Teatro comercial. Institución / Arte / Gestión / Mercado / Públicos. Centro / Periferia. Cuando los circuitos se cruzan.
• Formatos híbridos. De las charlas TED a la conferencia performativa, ¿Le seguimos llamando teatro? Mutaciones de la palabra y los discursos. El estatuto literario del teatro. Construcción de nuevos vínculos con los espectadores.
• Formas del duelo y de lo efímero. La construcción de la obra, los procesos, los laboratorios. El mejor teatro es el que ocurre en los estudios, en los ensayos (como ocurre con los récords en el deporte). ¿A quiénes llamamos autorxs?

Aranceles

A definir próximamente.